个人最喜欢的是《雾锁春晖》,但也正如她的母

日期:2019-09-03编辑作者:言情

  固然三毛近年来一系列撒哈拉的故事很受各方瞩目、议论,但也正如她的母亲所说:像捧明星一样,并不是好现象。

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  默默一旁欣赏她,若欣赏自由翱翱的云雀,是一种适宜的欣赏态度。三毛在家信里如是表白:锋芒如果太露,便可能停笔,一年,或许十年……微雨的早晨,叩访她父母台北南京东路寓所。

《星潮》是一本由董仁威 主编著作,重庆出版社出版的平装图书,本书定价:33.90元,页数:316,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

《玄武纪·革》是一本由木剑客 / 傲月寒 / 九把刀 / 小椴 / 白饭如霜 / 李亮著作,长江文艺出版社出版的平装图书,本书定价:18.00元,页数:278,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  小型方正的客厅里,一组深色的沙发井然对放,铺在正中的几何形图案地毯,洁净,略呈黯淡。靠墙一箱热带鱼,浮沉吸吐,远远望去,橙红的斑点,穿梭如流星。

《星潮》读后感:很一般。三星吧。

《玄武纪·革》读后感:革

  曾和三毛的双亲聚会过,很为他俩的淳厚正直留下印象——自然,也附加一份对三毛的关怀。此番访晤,是情谊的交流与分享一位母亲的骄傲、欣慰。

星潮:三体中的小短篇。在程心烦死人前结束。

雾锁春晖、陌上桑、跑水、神是ET、海国图志、春风乱……每一篇的故事都有鲜明的特色,要么不看,看了就一定会被吸引住。

  做母亲的,以一种娴静温婉的语气回忆女儿童年的点滴:三毛,不足月的孩子,从小便显得精灵、倔强、任性。话虽不多,却喜欢发问;喜欢书本、农作物,不爱洋娃娃、新衣裳。可以不哭不闹,默默独处。不许童伴捏蚂蚁,苹果挂在树上,她问:是不是很痛苦?

百年守望:类似于电影《月球》的剧情。语言极其中式膈应人。

《玄武纪·革》给我眼前一亮的感觉,当真是!怎么说呢、应该是开天辟地,焕然一新吧!

  中学以前,一切尚称顺利,初二以后,由于理化数学成绩不好,加以健康影响,休学在家。为了弥补缺失,这一段时间,她利用时间自修国文、英文,并随黄君壁学山水、邵幼轩习花鸟,继而参加五月画会。

马龙定律:科幻部分还行。可烦女主。略苏。

个人最喜欢的是《雾锁春晖》,最喜欢的人物是未来的白衣侯目前的朱煌小正太。整个故事一波三折,处处有逆转,不禁让人赞叹作者构思的精妙。于是果然这种悬疑类的文章对我胃口么。

  (客厅的三面墙上,正挂着那时期的作品。沙上并禽池上暝,一幅戏鸭图,透露相当练达的功力。另两幅雄鸡与花鸟,雄飞从雌续林间,晴光淑气催黄鸟;也绝不易看出是一个十几岁女孩的手笔。)

建设者:挺好的。悬疑加科幻,还有BL。

《陌上桑》由诗衍化出的故事有点血色,有点昏暗,罗敷貌似都不是主角了。杀手错杀自己耐人神马的,到最后才揭秘也是挺震撼的。

  几年过去了,她想重返学校。经过文化学院院长批准,成为哲学系旁听生。结业后,得到西班牙马德里大学的入学许可,但几乎为了一份英文成绩单不得成行。马德里大学的进修结束后,转赴德国歌德书院,接受严格的语文训练,之后,放了线的风筝般,飞往美国。在芝加哥伊利诺法律图书馆做事,前前后后通过十二次美国公务员考试。两年后回国,在文化学院、家专、政工干校执教。然后在“人生苦短,不喜欢平淡”的理由下辞去教职,又离开家园,重奔前程。这一去,是平沙万里的撒哈拉。

喷薄欲出:无法评论。

《跑水》就是竞神啊,九把刀流的奥义果然是热血啊,所以后来也没扯到小哥俩儿谁娶姑娘的问题啊。个人认为两个男猪之间夹着一个女猪相当影响对故事的发散性思维,老湿你考虑考虑你的女性读者好么~我们YY的时候都觉得别扭啊~~~~

  她从沙漠寄来美丽浪漫的文章,仿佛,撒哈拉成为她写作生命的绿洲。

伪人算法:迟卉的。点子新奇,反正我之前没看过。语言也很好。作者之前写的鼠人的几个也好看。

《神是ET》原来这篇我跳过了,因为觉得这个标题不够武侠,后来弹回去看,发现天才小萝莉各种萌!眼睛加脑袋如同高清摄像机啊!这样的生物真让人羡慕嫉妒恨啊!被怪爷爷拐骗走了到底要干什么吖!看到这里就没有了啊!追连载就是这么痛苦啊!

  事实上,她十四岁开始练习写作,十七岁正式投稿。早期作品中的晦涩与现今作品的开朗,截然两种鲜明对比。一九六二年十二月份发表在《现代文学》的作品——《惑》,描写自己病中迷失在《珍妮的画像》里的幻觉。天黑了,不敢开灯,蜷缩床角,想隐藏在黑暗里。

赶在陷落前:应该是古风玄幻吧。骨架设定有点意思。但是结尾不好玩。

《玄武纪·革》读后感:李惟七说《玄武纪·革》……

  “是了,我是在逃避,在逃避什么呢?……好像在很久,以前不知道在什么世界里……我有那么一段被封锁的记忆(中略)……在另一个世界里,那些风啊!海啊!那些缥渺、阴郁的歌声……”

屠龙之技:背景类似于无限恐怖。盒子和上帝。言情。人名膈应。

李惟七 16:44:19

  “珍妮和我的关系不是病,不是病,我明白……(中略)一次又一次我跌落在那个虚无的世界里,在里面喘息、奔跑、找寻……找寻……奔跑……醒来时汗流满面,疲倦欲绝。”幻觉里,她矛盾不安,感到“失落的狂乱”、“被消失的痛苦”。而大病初愈后,忽然心血来潮,提着画具出外写生,任凭母亲苦心劝阻。

时空追缉:时空还可以变成实体形啊?不明白意义所在。

木头,还是忍不住来问下……每天几百字的《竹青记》写了多少了?什么时候开文?

  “我一下子哭了起来,我拚命的捶着大门,发疯似的大喊:‘不要管我,让我去

鼠年:挺真实的。政治阴谋什么的。。

木剑客 17:06:40

……让我去……讨厌……讨厌你们……’”

荣光年代:串联了多个古代传说并改写成为武侠科幻风。不太好看。

……要往后推了……会仙记的合同订好,要加入三千字。

  这种情绪的表达,无疑是激烈纵情的。失学、病痛下的煎迫,亲情的关爱也成为心理上的负担了。

风车斗士:普通。点子平庸。

木剑客 17:06:47

  《惑》是她成长期的作品,缺乏委婉申述的含蓄,充满忧郁悲伤的色彩。技巧是生涩的,心境的成长比起一般“正常步骤”生活中的同龄女孩,都要敏感、早熟。

亲戚:克隆人+机器人伦理道德的。结尾儿戏。

三万字……

  《月河》发表在次年十九卷第六期《皇冠》,描写一个名叫林珊的女孩对感情的执着与憧憬。男孩叫沈,仅基于那份埋藏已久的感觉,第一次见面,林珊便痴情投注真爱。以现今的标准衡量,《月河》的构架带着为赋新词强说愁的言情,不过,文中“我不要孤独,我不要做聪明人,我要爱,我要爱……即使爱把我毁了”的自白,也坦然流露一个年轻人率真的热情。

熄火:翻译风。很没意思。

李惟七 17:07:02

  和《月河》相类的,是她同年一月发表在《中央日报》的短篇《异乡之恋》。异乡之恋叙述一对陌生男女在异国相遇,他们相对坐了一日,仅有的一日,彼此却动心了,恐惧着分离。

《星潮》读后感:中国科幻真的进步了,如果能拍电影,就更爽了

……三……三万字!

  “生命的本质是孤独的”,“爱的赠送即是刹那也是永恒”,两篇文章,表达同一主题。

买了本,一口气读完了,觉得还是不错,有80%都是新作品,想郑军老师的《风车斗士》就很有意思,他的作品场景变换流畅自然,真的感觉像好莱坞电影一样,这也是我一直都喜欢她的作品的原因。

李惟七 17:07:30

  一九六六年,她已经进入文化学院哲学系,一月二十九日在《徵信新闻报》发表《极乐鸟》。

程婧波的《赶在陷落之前》真的有点“盗梦空间”的感觉,特别是其发展和结尾,真实在扣人心弦,可惜短了点,如果长点,就更有意思。

加猴子的部分怎样?

  这是一篇为朋友S所写的散文。S的自杀令她激动,歇斯底里的哭泣,胃抽痛得打滚。

读来最有意思的还是老王的《马龙定律》,写的就是高中生情节,玩穿越,虽然我读了还几遍了,这次抱着正版书,闻着油墨的馨香,重读起来别有一番风味哦。

李惟七 17:08:21

  “我是天生的失败者,你的天才尚且不是你的武器,我又拿什么跟自己挑战?”

最让人揪心的,沉重而感佩的,还是韩松的《星潮.建设者》简直把当下的农民工的生态刻画的淋漓尽致。特别是经典的那一句——我不了解,为什么为了建设一种文明,却要牺牲另一种文明?

什么时候上市?表示迫不及待!

  “我们不耐的期待再来一个春天,再来一个夏天,总以为盼望的幸运迟迟不至,其实我们不明白,我们渴望的只不过是回归到第一个存在去,只不过是渴望着自身的死亡和消融而已。”

当然,拍案叫绝的,要数陈楸帆的《鼠年》,特别是那位教官说:“你们大学生能做啥?泡妞?舞弊?你们就是一堆废物....”哈哈,爽

木剑客 17:09:39

  在孤愤情绪的抒发下,《极乐鸟》急切、分明,一气呵成。

还有几篇也不错的,如拉拉的《熄火》,《亲戚》喜欢的还是自己去看看吧!

由订下的合同来看,九月还算靠谱。

  在文化学院读书的这一时期,她认识了法文系教授胡品清,《皇冠》与《联副》分别刊载了胡教授写给Echo(她的英文名)的书简。

《星潮》读后感:这本《星潮》让我回到那个爱幻想的年代

李惟七 17:09:57

  胡对她的印象是:一个令人费解的、拔俗的、谈吐超现实的、奇怪的女孩,像一个谜。一九六七年她出国后一个月,胡的《断片三则》之一描写她:喜欢追求幻影,创造悲剧美,等到幻影变为真实的时候,便开始逃避。

就像戒烟很久的人,友人递上一支烟,一个曾经很熟悉的牌子,手会不自觉的接过那支烟。

……

  这是女诗人、作家,亦师亦友的看法,是否完全真确,不敢断言。但根据Echo早期发表的《惑》、《月河》、《异乡之恋》推论,追求幻影,创造悲剧美是属实的。

很久没有看科幻小说了,这本《星潮》让我回到那个爱幻想的年代,自然要好好品味一下。

李惟七 17:10:07

  由于她对绘画的狂热,文章中的共通点之一是不由自主的以艺术为陪衬。《惑》中的珍妮画像;《月河》中的沈和林珊同是爱画人,他们的作品被陈列在一个展览会场;还有《异乡之恋》,在巴黎卖画为生的男主角,都是直间接的象征。风格的逐渐改变,是在《极乐鸟》之后。

《星潮》选取了新生代更新代科幻名家的作品,虽然我不太清楚这个代别具体是什么含义,但是能感受到现在的科幻小说远远比我们读书时代丰富得多:不管是取材还是立意,都不乏新意;不管是角色还是情节都让人印象深刻;不管是讲故事还是写场景,都那么引人入胜。

还有半年呢泪奔!

  一九六七年六月在《幼狮文艺》发表的短篇《安东尼·我的安东尼》,叙述一个女孩(以“我”为第一人称,也可能指自己。)离乡背井生活在异地中,对一只小鸟“安东尼”所产生的感情。

从刘慈欣的《星愿》、王晋康的《百年守望》、韩松的《星潮·建设者》到拉拉的《熄火》、飞氘的《荣光年代》、程婧波得《赶在陷落之前》……40多万字的一本科幻合集,收录了15篇不错的短篇,并不乏佳作之选。

木剑客 17:10:08

  从笔势看来,《安东尼·我的安东足》仍然是“感情用笔”的;然后,《惑》中的激烈,《极乐鸟》中的孤愤,及《月河》、《异乡之恋》中若干不实虚幻的色彩,淡漠了,给人一种逐渐真实感人的力量。

就像有的人喜欢大餐,有的人喜欢小吃,更多的人是吃大餐的时候也不忘小吃。所以在读惯了中长篇的小说时,能有一些短篇调剂一下也不错。要是一个人坐在星空下的湖边看这本《星潮》,一定会有奇妙的感受。

……我过几天才能发力弄这个……玄武纪与傲月寒真的好烦啊。

  在可能同一时间内发表的《一个星期一的早晨》,是我认为手头收集她早期文章中最好的一篇。

都说国人缺乏想象力,可能读科幻小说少了,当然这只是一句玩笑话。但,谁有能否认科幻小说带给我们想象的乐趣呢。我们的科幻小说要走出去,或许更需要这种短篇的积累,甚至微科幻小说。科幻大作当然需要有名家,但同时也需要众多的普通作者、读者参与进来,让我们对生活保留激情,敢于想象,因为想象力是平等的。

李惟七 17:10:16

  这篇文章以清新的美感来描述一个炎夏的林中午日,与朋友旧地重游。

很期待有一天,我们也能拍出像《阿凡达》《盗梦空间》这样的大片,这不是幻想……

噗!

  爬树、涉水、晒太阳,接近自然的欢悦与淡淡追念流光的伤怀,交织在一片明快的诗情里。

《星潮》读后感:科幻国家队——简评《星潮》

李惟七 17:10:27

  好像一朵空灵的小草花,逢春雨后的绽放,叶瓣上还停留黎明新亮的水露。

编辑的约评,我尽量做到客观评价。

《革》看完了,七娘的果然是厚重犀利的神作……镇刊之宝……

  这以后,也就是寄自撒哈拉沙漠的一系列流浪记了(也包括发表在《实业世界》上的若干篇报导文字)。

科幻国家队——简评《星潮》

《江南岸》神形兼美、如诗如禅……

  也可以说,撒哈拉沙漠的故事在《联副》轰动以前,她发表的作品为数并不多;以真实姓名“陈平”发表的作品,读者诸君恐怕都没有太深印象。

与科幻杂志不同的是,科幻选集常常要有一个主题。手上这本《星潮——中国新生代更新代科幻名家新作选》的主题关键词有三个:“新生代”、“更新代”和“新作”。且看这本集子是如何围绕这些关键词做文章的。

李惟七 17:10:50

  《撒哈拉的故事》为什么与早期作品风格悬殊如此?特殊地理环境使然?抑或成长过程的蜕变?深沉多感的心思在什么时候一转明快清朗?

中国科幻作者在主编的序言中有了明确的代际划分——民国的“原生代”,解放后的“古生代”,文革后的“中生代”,90年代高潮期的“新生代”,以及新世纪出现的“更新代”。除了出现时代的不同外,从传承上看,中生代直接承接被文革打断的古生代,而新生代和更新代也有比较明显的向前继承倾向,当然松弛的政治氛围和多样的西方科幻理念也起到显著的影响。这次的选集试图将部分知名的新生代和更新代作者烩于一炉,我想读者应该不会有明显的代际违和感,因为两代人物的科幻理念其实并无太大的分别。如果要踢科幻世界杯的话,这些作者应该刚好是中国队的主力选手了吧。

《春风乱》很欢乐,很精彩……

  《白手成家》一文里,也许可以提供一点线索:“我的半生,飘流过很多国家。高度文明的社会,我住过,看透,也尝够了。我的感动不是没有,我的生活方式,多多少少也受到它们的影响。但是我始终没有在一个固定的地方,将我的心留下来给我居住的城市。”

这次的选集把重点放在“新作”上。据我考察,除了个别首发作品外,这些小说都是作者近三年的已发表新作,直接代表了作者近期的创作动向和水平。所以,有兴趣的科幻迷可以将这些新作与作者之前的代表作品作个对比,看看名家们是否有所“进步”。可以说,《星潮》中个别作家为我们奉上了他迄今为止最好的作品之一。此外,绝大部分入选小说都可以说维持了作家的较高水准,也颇能体现他们的个人风格。

木剑客 17:11:10

  为什么看透、也尝够了呢?

新生代的几位名家这次的表现可谓中规中矩。当然,他们写作技巧和创作成熟度方面明显老辣一些。在刘慈欣最后一个短篇《山》之后,他转向了长篇写作。《三体3•死神永生》中节选的《星愿》一篇倒也自成一体,大刘宏伟的想象力在这个小品中没有特别的展现,但也颇有类似《带上她的眼睛》这样的匠心独运的心思与感动。韩松的《星潮•建设者》依然是走大家熟悉的诡异风格,不过以往的晦涩倒去掉了不少,文中的比喻指代比较明显,读后依然是沉甸甸的心情。星河的文字越来越圆润和举重若轻,《喷薄欲出》是他最近“新校园”系列中最具可读性的一篇。王晋康的两篇我更喜欢《百年守望》,虽然基础构思来自电影《月球》,但终极的拷问和克隆人的情操让人更为唏嘘。郑军的《风车斗士》走的是他最近比较看重的高科技惊险科幻的风格,也许走下去还真会出中国背景的克莱顿式的小说。

对啊,

  如前所提,失学、病痛曾经造成了她成长过程中的阴影,但由于不轻易妥协的天性,一再突破难关,重新复学,扩大早有的生活领域。但是,婚姻上的挫折,使她再度遭遇到重击。

前面提到的堪称年轻作者代表作的是四篇:陈楸帆的《鼠年》、迟卉的《伪人算法》、飞氘的《荣光年代》和程婧波的《赶在陷落之前》。在小说《鼠年》里,陈楸帆这次把文学技巧放在一遍,用贴近大学生的语言讲述了一个很具现实意义的人鼠之战的故事。迟卉在《伪人算法》里展现了她一贯惊人的想象力和创造世界的能力。飞氘最近一系列的文章都是走内涵路线,其故事乍看有些科幻奇幻不分,乱得缺乏逻辑。但细读之下,小说常常能让你觉得含义隽永,欲语还休。《荣光年代》就是典型的例子。《赶在陷落之前》更具奇幻色彩,体现了程婧波一贯的飘逸灵动风格,如果你不介意大幻想的概念,倒也不妨将其看作年轻作者横跨科幻奇幻的写作范本。

木剑客 17:11:18

  她的母亲沉痛的说——这也许是造成她当初决定“流浪”的主因。

此外,长铗、江波、拉拉、付国风、郑重等人的小说也是各具特色。事实上《屠龙之技》和《时空追缉》在科幻世界刊载时很是引起了年轻读者的追捧。值得一说的是拉拉的《熄火》,以谐谑的风格描写了人类物质文明建立在核电上的脆弱性。日本核电厂事件完全可与此相印证,科幻小说的警世作用也再一次得到体现。

伟大的七娘。

  但是,《白手成家》里也谈到:“也有比较了解我的朋友,他们又将我的向往沙漠,解释成看破红尘。自我放逐,一去不返也——这些都不是很正确的看法。”

这本选集最适合的读者有两类。一类是原先的科幻迷,他们对刘慈欣、王晋康等大名耳熟能详,但近几年因为各种原因远离了科幻。《星潮》正好可以把曾经的老朋友带回到他们身边。另外,《星潮》也是不错的科幻入门读物,对科幻无甚了解的读者可以在这本全明星阵容的集子里管中窥豹当下的中国科幻。本书最大的遗憾是遗落了不少其他新生代更新代的作者,比如何夕、凌晨、潘海天、赵海虹、夏笳、陈茜等等。这可能是由于篇幅所限的原因吧。我们常说中国科幻不太景气,但是仔细算算,新生代更新代的名家们凑成22人的科幻世界杯中国队阵容倒是毫无问题。刘慈欣的那句“走下去,鲜花自会在路旁开放”应该是我们所有科幻文学作者读者的希望和信仰吧!

李惟七 17:11:55

  自然,我并不想以一种解析方程式的态度来解释她的个人,(这对她与我都是一件俗不可耐的事——也因为“我在这个世界上,向来不觉得是芸芸众生里的一份子,我常常跑出一般人生活的轨道,做出解释不出原因的事情。”)但是,就作品本身,我认为,也唯有通透了事理、生死、喜怒的人,才能如此无为无求的透视人生。

《星潮》读后感:万紫千红才是春 ——点评《星潮——中国新生代更新代科幻名家新作选》

《神是ET》有点看女生版《龙族》的感觉,清爽利落,带一点儿诙谐……

  我也相信,前期的三毛,无疑也是热爱写作的,只是因为机遇的局限以及偏窄的观念,一直表现平平,而撒哈拉沙漠如此受到热爱,又何尝不是眼泪中体会出来的微笑?

万紫千红才是春 ——点评《星潮——中国新生代更新代科幻名家新作选》

木剑客 17:13:14

  欣赏一篇文章,不只是为喜爱其中充满生趣的情节,而是因为产生“人世”的共鸣。众人喜爱撒哈拉的故事,是因为它流露善良、豁达、悲天悯人的性情。然而,众人也许不知道,写喜剧的人,往往深尝悲剧。

首先需要对副标题中的两个概念进行明确。

这个评价可真不低,

中国新生代科幻作家指的是1990年到2000年登上科幻舞台的作家群。在经历了八十年中后期的严重低潮之后,从1990年起,中国科幻开始复苏,最终掀起建国以来的第三次科幻高潮。中国新生代科幻作家最明显的特点就是年龄差距很大,五零后、六零后、七零后,年龄相差三十年的人全都在上个世纪九十年代开始写作科幻。

木剑客 17:13:35

2000之后,新生代作家出现了分化,有的不再写作,有的改写其他类型的小说,但更多的坚持下来,继续写作,在新世纪里继续成为中国科幻的中坚力量。与此同时,一批更年轻的作家登上了科幻舞台。这批普遍是八零后个别是九零后的作者被称为“更新代”。与新生代作家相比,他们有自己的特点。

继续……求,

下面就选集中的作品逐一点评。

李惟七 17:14:05

刘慈欣的科幻小说成功地将极端的空灵和厚重的现实结合起来,同时注重表现科学的内涵和美感,努力创造出一种具有中国特色的科幻文学样式。这一特点在《星愿》中得到了淋漓尽致的展现。

至于最最亲爱的椴叔,

小说主角云天明患上了不治之症,家人的冷漠,社会的麻木,这些情节是如此现实,现实得让人喘不过气来。然而,《星愿》在现实之外,还有极端的空灵。这空灵,表现在云天明的同学送来的三百万上,表现在云天明对于程心不求回报的爱恋上。浪漫是什么?送鲜花?送戒指?送宝马?这些在刘慈欣笔下都算不得什么,在《星愿》里,刘慈欣让云天明送了一颗恒星给程心!这是何等伟岸而空灵的浪漫啊!

木剑客 17:15:34

如果你马上要离开人世了,你最想做的事儿是什么?如果你有三百万,你会干些什么事情?你觉得世界上最浪漫的事儿是什么?看过《星愿》之后,你会对这一切问题有全新的认识和思考。也许你的人生也将由此与众不同。

裟椤双树还有一个陌上桑,

另外,《星愿》节选自刘慈欣的长篇科幻小说《三体3:死神永生》。《三体3:死神永生》是“三体系列”的第三部,自2010年11月出版以来已经销售了15万册,创下中国科幻小说近20年的新高。有人这样评价道:三体出版后,人分成了两种。一种是看过三体的,一种是没有看过三体的。我都不愿意跟没有看过三体的人说话,因为有生殖隔离。

李惟七 17:16:53

王晋康作品风格苍凉沉郁,冷峻峭拔,富有浓厚的哲理意蕴。选集中的《百年守望》与《有关时空旅行的马龙定律》都能体现这一特点。

因为我最近在弄港口方面的分析研究,什么鹿特丹、伦敦、新加坡……搞了一大堆文献……所以椴叔的自由港童话,不能不有着微妙的共鸣!我觉得,他的长篇总是有一个长的铺垫和起音……就像《开唐》……这章的最后,男主角才刚出来,搬着小板凳等待奴隶与公主的JQ……

《百年守望》的故事脱胎于英国2009年上映的科幻电影《月球》。在电影营造的惊悚与悬疑气氛中,主人公发现自己其实是个即将被杀死的克隆人,于是展开了逃亡与抗争之旅——是一个比较老套的故事。老王将这个故事搬到中国来,以中国人的视角,重新改写了故事的进程,并给出了一个截然不同的完美结局。贯穿其中的,是中国的传统思想,即:个人利益服从集体利益。也因此,《百年守望》注定了会是一篇极富争议的科幻小说。

李惟七 17:17:43

自威尔斯的《时间机器》之后,时间旅行一直是科幻小说重要的题材。时间的玄奥让人着迷,单是一个“外祖父悖论”——你回到过去杀死了你的外祖父但没有了外祖父你又是从哪个地方冒出来的呢——就很让人困惑。据说,真有科学家思考时间问题而发疯。写时间旅行的科幻小说可谓是汗牛充栋,《有关时空旅行的马龙定律》与众不同之处从它的题目上已经显露出来,那就是试图给时空旅行制定一个科学的规则。故事开头是一场惨烈的三角恋,然后主人公一次又一次地试图通过时间机器回到过去,修补自己年轻时犯下的错误,在这个过程中,逐步领悟到时空旅行的马龙定律。

陌上桑,结局出人意料……

韩松的作品以诡异见长,口味很重,同时结构精巧,内蕴深远。王小波在《白银时代》里说,艺术的最高境界是叵测。韩松的作品就很接近这个境界。《星潮:建设者》很能体现韩松的特点。故事从一个超级文明对一艘鬼船进行考察开始,尔后回溯鬼船上建筑文明的前世今生。渐渐地,从字里行间,读者会发现,虽然这是一个发生在数万年之后人类已经进入泛银河系旅行的时期的故事,但实际上距离现实非常之近。韩松借《星潮:建设者》表达了这样的观点:中国人如果不改变文明模式,即使进入宇航时代,依然改变不了被奴役的命运。其振聋发聩之用,在国人为神舟升天而欢呼的今天,尤为显得独特而重要。

木剑客 17:18:04

星河的科幻作品受A·C·克拉克的影响很大,同时又有了自己的特点,被吴岩定义为“青春期心理科幻”,说的是星河小说里的英雄主义、浪漫主义又夹杂着现实主义。《喷薄欲出》中的核心设想是将大气中多余的碳通过“大烟囱”排放到太空中去,这是一个克拉克似的的超级工程。但在故事演进的过程中,读者会读到世界碳市场的格局,读到中国科研的现状,读到男女主角的争吵,读到我们自己的挣扎、忧郁与坚持。在星河笔下,现实与幻想是如此骨贴肉地结合在一起。

九把刀,

迟卉,更新代女性科幻作家的代表人物。

李惟七 17:18:17

有人将科幻视为点子文学,这说出了科幻的一部分特征。《伪人算法》的写作就是基于这样一个点子:伪造一个世界,其实根本不用非常奢侈。但点子只是科幻小说的动因,科幻小说的本质是小说,而不是什么干巴巴的点子集合,它必须把点子铺展为引人入胜的故事。在这一点上,《伪人算法》就做得很好。

九把刀!他真的不腐吗?

连续两次核大战之后,为数不多的幸存者认为,人与人之间的暴力倾向是不可遏制的,唯一的办法就是在真人之间填补上大量的伪人,通过社会行为模式调整,让真人与真人无法相遇。于是他们就借助现代科技的力量,创造了这样一个世界。可这样的世界真的好吗?人类真的需要这样一个世界才能和睦相处吗?小说读后令人深思。

木剑客 17:18:43

程婧波的《赶在陷落之前》肯定不是科幻小说,而是一篇如假包换的奇幻。

……

《赶在陷落之前》以文字和意境取胜,但并不是说它不注重故事。在故事方面,它本身改编自一个真实的历史故事,同时又加入了作者自己的想象,使得整个故事变得玄妙而深邃。读完整个故事,你会被一个梦境深深吸引;你会看到一幅逼真的画面:防风氏的白骨被从他那湖泊一样的坟墓中唤醒。他将洛阳城连根拔起,然后给洛阳套上鞍子、肚带、缰绳和笼头 ,牵着这座城一路向西;你会纠结于人物的命运,概叹造物弄人……

李惟七 17:18:51

长铗的《屠龙之技》写未来的程序员编程大战,行文与故事却颇多武侠味儿。从最初的拜师学艺,到程序江湖的血腥大战,到男女主角的相遇、相守与诀别,莫不如此。但绝对不能说《屠龙之技》是武侠,它是地道的科幻,有着严谨的科幻内核。在那一场场绚烂的厮杀与战斗背后,是古老的程序与法则在起作用。

两个男人的友情让人热血和基血一起沸腾……

阅读本文,读者会有强烈的阅读快感,仿佛在枪林弹雨之间,在刀光剑影之间,与主角一起出生入死,然后体会无敌天下的寂寞。

木剑客 17:19:19

江波的作品内容丰富,语言简洁,风格冷峻,想象汪洋恣肆,充满硬科幻独有的艺术魅力。

……七仔你的世界观……

《时空追缉》中,一个超级罪犯偷走了时空飞船,逃往未来,一个秘密警察奉命乘上另一艘时空飞船,到未来追缉他。两人一追一逃,一次又一次穿越时空,前往越来越遥远也越来越陌生的未来。这不是一般意义上的警匪追逃,它远远超过了复仇、律法和正义这些抽象的概念,在漫长而短暂的时间之河里,这些抽象概念都被击得粉碎。当这场追缉距离时间的尽头越来越近时,警察蓦然发现,自己最懂的人与最懂自己的人居然都是那个罪犯!

李惟七 17:20:21

陈楸帆的作品风格较为多元化,游离于现实与虚构的夹缝中,视角独特,注重语言的节奏感及结构上的形式感,题材涉猎广泛,具有较浓厚的宗教思辨意味。

话说,我喜欢亮仔从《狼行记》的冷酷残忍中跑出来,冲进欢乐的哆啦a梦舞台……(亮仔:我什么时候冷酷残忍了……你才残忍,你全家残忍!)

在《鼠年》一文中,大学生毕业了找不到工作,正好一种被基因改造过的新鼠逃离了实验室泛滥成灾,于是国家组织大学生参加灭鼠运动。大学生们所要面对的不光是越来越难以对付的新鼠,还有理想的失落,现实的残酷,复杂的人际关系。新鼠们的个体越长越大,快速进化,竟渐渐开始宗教崇拜,显露出智慧的痕迹。人与鼠之战,将如何结局?

李惟七 17:21:11

飞氘的作品富于思辨,文学色彩浓厚,有马尔克斯的风采。

对于伟大的七娘,雾锁春晖,师徒情深三角……我还要发表点意见

神话一直是科幻的源泉。从某种程度上讲,科幻就是科学神话。用现代眼光,对古代神话进行重述,这个在鲁迅的《故事新编》里就已经开始了。《荣光年代》重述的故事是后羿射日,却是用科幻的眼光来重述的,从而使整个故事蒙上了一层貌似真实的光彩。同时,作者又大量使用主流文学的叙述语言和叙事技巧,使得《荣光年代》能够跳出科幻圈,为主流文学所接受。

李惟七 17:21:24

《风车斗士》其实是郑军的“双刃剑系列”科幻小说中的一篇,比较明显地体现了郑军的写作特点。郑军的专业是心理学,在《风车斗士》中,他熟练地运用心理学的知识,刻画人物形象,制造人物之间的矛盾与冲突,同时,这些人物也没有因此而流于概念化,富于生活气息,有着强烈的中国人的特征。专业之外,郑军对于各门各类的科学知识有过系统的了解,并能比较好地把不同学科糅合在一起,如本文中的鸟类迁徙、病毒流传、基因修改等,编织成一个详实可信的故事。还有一点,郑军对于科学一直持有乐观的态度,这种态度贯穿他创作的的始终。眼下,很多科幻小说里盛行的其实是反科学,郑军对科学的乐观态度显得难能可贵。

啊,七娘真的不腐吗?

拉拉的《熄火》一文以幽默的笔调讲述了一座热核电站因为一个小小的破坏而导致全面熄火的故事,很好地诠释了“蝴蝶效应”是怎样在官僚体系中逐级放大的,同时对“把所有的鸡蛋都放进同一个篮子”这个俗语进行了演绎。宣讲道理也可以不用声嘶力竭,义愤填膺,像这种“润物细无声”也很不错。全文读来流畅,笑点不断,相信读到最后一句“没有电是什么意思!”,谁都会会心一笑。

李惟七 17:21:43

其实我的意见是……

李惟七 17:23:23

林枫美人因为以后不能照顾宝宝,而杀掉神医,似乎有一点儿牵强。因为宝宝那么小,就算病好了,也需要她照顾啊。

李惟七 17:24:14

如果是因为希望落空,冲动杀死神医,倒是非常逼真自然!因为前面提到过她性子急,差点杀了神医……

李惟七 17:27:41

其实我看到沈抱尘和许惊鸿的一战,感觉已经到了一个制高点,故事如果落在这里——沈抱尘误杀许齐心,偿命给许惊鸿,救林枫母子,灰常震撼……后来看到一切都是局,沈本来就想杀许齐心,震撼感反而减弱了……

李惟七 17:30:58

我喜欢这样的设定! 神医已经把药炼好,但是怕各路人马来抢,所以混在七颗药丸里,骗林说练不成;林枫因为希望落空,一怒之下杀神医;沈抱尘为神医报仇杀许齐心……

李惟七 17:31:16

木头,下班了,周末快乐啊/

木剑客 17:32:39

快去……

《玄武纪·革》读后感:小评刊——《玄武纪》:大陆新武侠的重新发力

武侠,是我到目前为止最喜欢的一种类型小说。远有金庸古龙温瑞安,近有小椴沧月凤歌李亮时未寒,但大师早已远去,剩下个温瑞安在为突破而突破,最后都破到时空机器上了;而新生势力在其他类型文学蓬勃生命力的夹击下,已没有当年一统天下的豪情,固守在传统武侠下慢慢萎缩。

说实话,当今的世界早已不是那个武侠一统天下的世界了。上个世纪下半叶,大陆的文化界像一潭死水,已经失去了作为文学该有的生命力。这时,以金庸为首那一批人以古代中国的背景,用“侠之大者,为国为民”的侠义精神率先打破这个僵局。在很长的一段时间内,中国人的精神世界都是在武侠小说里得到营养的。记得在初高中的时候,看武侠小说就像今天 通宵上网一样,是被禁止的。而且,当年的武侠也碰上了一个绝好的机会,那就是和电视电影联合起来,影像化。问问现在二十岁到三十岁之间的年轻人,谁的小时候的记忆中没有几部武侠剧。

可随着改革开放,这一起都改变了。

改革开放前,武侠和言情是年轻人获得文化体验的唯一渠道,而改革开放后,各种类型文学的发展逐渐减小武侠的生存空间。欧美的侦探小说、日本的推理小说和动漫、西方奇幻文学的引入,让饥渴的中国人逐渐放弃武侠。这就好比:当你饿的半死的时候,只给你一个选择,吃包子,就算这包子再难吃,你也会吃得不亦乐乎,何况这包子做的还行;但当你面前摆着很多美食的时候,包子的魅力也就没那么大了。更加悲剧的还不在这,而是网络和电脑游戏的引入。网络的引入导致视野的开阔,传统武侠受到欢迎的一大原因是它的背景,古代中国,在上个世纪,一般的中国人能接触到的东西太少,他们的目光大多只能局限与国内,要么现代中国,要么就是古代中国。可随着网络的出现,年轻人的视野扩大到了全球,所以以古代中国为背景的传统武侠也就失去了一个很重要的优势。现在的年轻人花在什么东西上的时间最多,大学里谈论的最火的话题是什么?游戏。游戏给人带来与小说同样的精神上的体验,但个人参与度更高,而且还影像化了。

综上所述,如果武侠还纠结于古代中国下的传统武侠,那结局可想而知。这也是木剑客提出大幻想、大武侠的原因吧。只有把武侠从单纯的江湖争斗和门派之争中解放出来,才有突破的可能。

从整本书来看,能做到这点的只有九把刀、小椴和范小岛。

一篇篇的来说吧。

这期的主题策划,在我看来,很差。桫椤双树的《江南岸》就着一个武侠的外壳来讲哲理,还没讲透;蔡骏的《富士康杀人事件》用现场工人的异化来表现流水线对人性的剥夺,与幻想和武侠有毛关系;沧月的《三生石》是用来秀她的文言文吗?而且这可以归为言情一类的吧;以及敦煌的《革》从头到尾就是一个科幻小说,如果武侠还想成为一个类型小说,它的边界还是该有的吧。

九把刀•《跑水》:这篇文以前在网上看过,但我实在忍不住又看了一遍。九把刀的东西总能给你带来感动与意外,而且对于一些关键情节的描写总是那么的震撼,比如这次跑水中对于奔跑的描写、杀手系列中对于杀人瞬间的刻画、《等一个人咖啡》里阿拓在暴哥小黑屋里对马仔和暴哥的言语和行为。跑水里对极限的挑战、与神竞跑的快感,这些都可以归结到侠的范围内吧。

裟椤双树•《陌上桑》:我和讨厌言情小说,尤其是那种披着各种外皮的言情。比如唐七公子的披着九州外衣的《华胥引》、比如这个披着武侠外衣的《陌上桑》。不作评论。

三月初七•《绿林七宗罪•雾锁春晖》:这个系列是被我低估的武侠小说,第一次看七宗罪很讨厌那个高高在上的白衣侯,因为不相信那么多事都是能事先安排好的。所以这次这篇小说也被留到最后看,没想到写的挺好。人物的刻画有点脸谱化,故事很精致,而最好的还是白衣侯还小,没有逆天到操纵整个事件的程度,他当了一个旁观者,一个痛苦的旁观者。总的来说,好的老武侠。

李亮•《春风乱》:李亮的武侠我一直都很喜欢,最开始的《妖杀》和现在的《反骨仔》,李亮用自己对武侠的理解铺就了一条属于他的青春热血正义之道。但这篇文章不属于这条道,它是李亮对武侠话剧化的一种尝试,强于情节的冲突,人物也脸谱化,因为这些利于表演。这算是武侠现代化的一种尝试吧。

范小岛•《神是ET》:神一般的主角,特别的特异功能,谜一样的组织,怎么越看越像日本漫画?但文字很有90后的特色,蛮耐看的,但没有想象中的给力。

小椴•《海国图志》:重头戏,也是我买这本书的主要原因。但我怎么觉着小椴的东西落入了一个固定的套路。强大而落拓的中年人、弱小但坚韧的受侮辱者、拼命一搏的少年、风华绝代清丽可人深明大义的女主角,有点套路化。但小椴的文字还是值得咀嚼的。我喜欢。期待下文……

《最后的行者》:只为了作者心中的坚守,让猪八戒/沙僧这样的神级人物居然能被手枪干掉,我忍不了。叫兽阿V的那个漫画,我也没法接受……,也许是我老了吧。

封面还是不错的,中间的插画除了《绿林七宗罪•雾锁春晖》的,其他都没留下多少印象。纸张还行,柔软的,但不妨害文字的阅读。

《玄武纪·革》读后感:谢又清:《玄武纪·革》简评及其他

摘自

四月读书状况空前惨淡。大约一个月时间都用来纠结和抽风了。状况是:庆余年读了15%左右;游牧那本论文读了两章之后最终放弃;国画读了不到四分之一;武侠一篇;玄武纪到手,所以誓在月底前读完此书,好让本月不至于太过荒废。

读书之外的其他事情也比较荒废,游戏进行了3/4,新文进行了1/3,大约月底时可以完成一半。就这样了。废话说完,开始玄武纪。很久没有给武侠写过刊评一类,恍恍惚又回到在社区混大陆的短暂时光。不过终究是在自己博里,随意些吧。

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想起当年纤私下里问我,一本新武侠杂志,叫玄武纪好不好,还以为是侠客志之类电子杂志,想不到突然有一天,变成了手里厚重的书籍。(顺便怨念一下这本书实在实在是太不好买了。)

玄武纪是一个书系,除了丽端和初七的两本,其他都是玄武纪这种介于图书和杂志之间的形式。从周易中选题,初时觉得太过古奥了些,后来习惯了又想,大约是创新者向传统致敬吧。猜测应是将这一书系做完,有了名气,才转杂志的吧,一月一本,18块的定价倒和武侠版一样。

封面很赞,很有点雅俗共赏的味道。纸质略欠,不过如果以杂志的标准,也算恰到好处。排版比较干净,当然依然是以杂志的标准。

革。这个题定然是基于木头此前“武侠版已限制了武侠本身的发展”之说的,就是说,幻想系小说期待革命,或者是说武侠与奇幻这一类幻想系小说的整合。看到卷首语,异常振奋人心。“他横刀,立马,跃入江湖。”木头总是能将这样简单的词,变成一个短促有力的开局。

然,失望亦有之。武侠已被剖成了两半,一半叫做侠,一半叫做传统。玄武纪守住了侠,而我偏偏固守传统。

各国语言说“革”,侠友七嘴八舌说“革”,都是很妙的创意。蛋蛋狗和火星人,当真笑到了我,侠友中看到很多熟悉的名字发表的言论……突然想起左说过,武侠的圈子也就这么大。也看到了久违了的师父的名字,从炫武门到玄武纪,师父总在一线,这不用质疑。剑气已不是师父在时的剑气,想起自己甩手离开,当真不知该如何向师父交代。(持续跑题中,赶紧拽回来。)

“革”的专题,介于约稿和征文之间,看到征文消息的时候,倒是心动了一下,继而想到,我早已不会做命题作文了,算了,安心写自己的文吧。四篇文,分别是桫椤双树的《江南岸》,蔡骏的《富士康杀人事件》,沧月的《三生石》以及敦煌的《革》。

其中以敦煌的《革》扣题最死,竟然扣上了“泽中有火”,并实化了“泽”和“火”的概念。可惜了,却只写了“革”之表象,而没有更深的“革”的意味,复仇,一个多么暗黑以及BT的立意。而且行文之间看到不少陈腐气,比如繁冗的对话和描写。

《江南岸》文笔倒是颇为清新跳脱,所以一看就看了进去。因为文笔清新,所以诸如高处不胜寒,人的欲望之类的老话题也显得不那么沉闷。不过……(拍砖的破毛病还没改)……这篇文整体实在不敢恭维,一个短篇,什么秀才美女图之类无关大局就不必出来卖萌了吧,而且关于王老二带上剑的一节也显得有些突兀,完全没有料到这是重点。前后像是两个主题,难免有些乱。

《富士康杀人事件》一个紧扣时事的小文,紧凑精彩,氛围塑造的尤其好。最赞的结尾那一句,他的眼睛不像狼,而像沉默的羔羊。其中有些意味说不清道不明,却直指人心,拷问现实。但是啊但是,愣是没有想明白哪里“革”了,莫非,莫非是期待一种“革”?

最后说沧月的《三生石》,因为是最喜欢的一篇。之前看过木头围脖上的广告了,因为咱也作为一理科生在大学时代写过两句文言文,所以对沧月写出原汁原味的文言倒不会觉得太吃惊。看到文字之后才觉得,嗯,咱是写不出这样完整的故事的,不过至于文言文……虽然咱写不来这样好,但也看得出有些用字还有待修改。

放在古人书中认不出来?必然能认出来的,倒不是说文字问题,而是主题太过现代。

古人讲究的是节烈忠贞,这样现代感的故事估计要被老学究们骂的吧。不过,革,必然是要经历一种荒芜的痛苦之后,水与火的碰撞之后才会发生的,这一点上,《三生石》却是扣题最准的一篇,发自内心的“革”,颠覆故旧奔赴新生的同时,也缅怀过去,这才是一种真正意义上健康的进步的“革”吧。

而对于“三生石”我所想的更多的是,以精彩的古白话写现代意义的故事,和玄武纪以周易诠释新幻想小说,是否有异曲同工之妙?

E大的西楚将,咱超喜欢超喜欢的一首歌啊!还记得当时E大说了,这是一种新的尝试,这首歌那种收放自如的丰富感觉,让我沉迷了很久。虽然是首老歌了,但是放在这里充分说明了——革命,什么时候都不晚!

加句闲话,当年那位嚷着要革命的步非烟,哪儿去了?

慢看慢更。。。。

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于是,顺便唠叨两句本月除玄武纪之外唯一看完的一篇椴的《忍侯列传》。

有些失望。

嗲当时给我这本书时同时给了《玺》,然后说,《玺》好看,忍侯太过艰涩。和嗲的意见总是有些出入啊,玺固然好看,却不是嗲所说的开头不习惯,而是开头就发现这还是椴。而《忍侯》也不仅仅是艰涩的问题了。

犹记《隽永刀》初看时莫名其妙,过了很久才回过味来,懂得了其中的隽永之意。所以忍侯看完之后,也隔了许久,从月初到了月末,依然觉得……有些失望。

这不是一个很容易驾驭的故事,因为这叫“奸邪列传”,以奸邪做主角。印象里从前椴的文里是没有什么大奸大恶的,甚至几乎所有人都是大贤大圣的境界,或者说,把普通人都写出大贤大圣的境界。可这一篇,开头光彩照人的主角,却沦为奸邪的炮灰,变成了再普通不过的普通人。而那奸邪,除了他的手段,也没有看到什么可爱之处。邪魅,也可以邪魅的引人呐。因为没有喜欢的人物,所以……这篇文从头到尾看得憋屈。

不过,这样一个不易驾驭的故事,椴还是写出了自己的功底,比如一连串误会巧合的处理,还比如人性的刻画。人物呵人物,是功是过,说不清了。不过,单只这“奸邪列传”的名头,就该赞一个了吧。

从《玺》,到奸邪列传,而至海国图志,椴已走出了他的隋唐情结,走出了他的古韵情结,而向着更为幻想的方向努力,我惊艳于椴在《玺》中世界观设定的功力,却也叹息再也嗅不到他独有的古韵侠风。武侠终究向着远离历史的幻想方向奔跑。在逃离历史束缚的世界里尽情挥洒侠气和傲骨。可,我却越来越迷恋传统带来的韵味,越来越逃不出汉唐的风韵。那就这样吧,读自己的书,写自己的故事。

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顺便再唠叨两句《庆余年》,说实话,没想到网络上还有这么精彩的书,文笔胜过武侠界一批老学究玩的武侠体文风,情节也比时下不少武侠吸引人,竟然还没出实体,惋惜之余,只能说这是一位不曾沾染网络浮躁气的神人。

现在这种文艺青年越来越多了,骨子里是个酸腐文人,写出来的东西却少不了磊落气概。和他们一比,咱这种自诩清高的文人实在是酸腐的掉渣啊。下决心抛掉那点迂腐气,写点轻快的东西来吧。

情节却没什么好多说,终究是小说,赞叹一把神一样的阴谋构思而已。据说此文不种马,拍手,可还是犯了主人公神化的老毛病。范闲啊,是不是太幸运了点?虽然太过幸运,咱还是很喜欢他的性格。比如至今为止最爱的那一场皇家宴佯醉撒风,抄袭前人诗句,竟然可以写的这样畅快,实在是难得。只能赞叹范闲虽无诗才,却有天生的诗仙气度。只能说猫腻骨子里还是个文人,只能说大爱此段的我骨子里也还是个文人呵。

有时候难免会思考,平淡无奇的故事,在他笔下为何就那么有趣?比如结婚这种无聊的我实在是不愿下笔的事,怎么就能写得那么好?不明白,不明白。需要努力的还太多呵。

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五月,至高考前,要完成《秋水》的。看书,就是那本国画吧,庆余年看多少是多少,另外,因为越来越强烈的觉得我骨子里就是一文人,所以我终于一咬牙一跺脚准备去看红楼了。金瓶梅也才看了一小半。

《玄武纪·革》读后感:从新武侠跃入幻想系

玄武纪是一个书系,除了丽端和初七的两本,其他都是玄武纪这种介于图书和杂志之间的形式。从周易中选题,初时觉得太过古奥了些,后来习惯了又想,大约是创新者向传统致敬吧。猜测应是将这一书系做完,有了名气,才转杂志的吧,一月一本,18块的定价倒和武侠版一样。

封面很赞,很有点雅俗共赏的味道。纸质略欠,不过如果以杂志的标准,也算恰到好处。排版比较干净,当然依然是以杂志的标准。

革。这个题定然是基于木头此前“武侠版已限制了武侠本身的发展”之说的,就是说,幻想系小说期待革命,或者是说武侠与奇幻这一类幻想系小说的整合。看到卷首语,异常振奋人心。“他横刀,立马,跃入江湖。”木头总是能将这样简单的词,变成一个短促有力的开局。

然,失望亦有之。武侠已被剖成了两半,一半叫做侠,一半叫做传统。玄武纪守住了侠,而我偏偏固守传统。

各国语言说“革”,侠友七嘴八舌说“革”,都是很妙的创意。蛋蛋狗和火星人,当真笑到了我,侠友中看到很多熟悉的名字发表的言论……

“革”的专题,介于约稿和征文之间,看到征文消息的时候,倒是心动了一下,继而想到,我早已不会做命题作文了,算了,安心写自己的文吧。四篇文,分别是桫椤双树的《江南岸》,蔡骏的《富士康杀人事件》,沧月的《三生石》以及敦煌的《革》。

其中以敦煌的《革》扣题最死,竟然扣上了“泽中有火”,并实化了“泽”和“火”的概念。可惜了,却只写了“革”之表象,而没有更深的“革”的意味,复仇,一个多么暗黑以及BT的立意。而且行文之间看到不少陈腐气,比如繁冗的对话和描写。

《江南岸》文笔倒是颇为清新跳脱,所以一看就看了进去。因为文笔清新,所以诸如高处不胜寒,人的欲望之类的老话题也显得不那么沉闷。不过……(拍砖的破毛病还没改)……这篇文整体实在不敢恭维,一个短篇,什么秀才美女图之类无关大局就不必出来卖萌了吧,而且关于王老二带上剑的一节也显得有些突兀,完全没有料到这是重点。前后像是两个主题,难免有些乱。

《富士康杀人事件》一个紧扣时事的小文,紧凑精彩,氛围塑造的尤其好。最赞的结尾那一句,他的眼睛不像狼,而像沉默的羔羊。其中有些意味说不清道不明,却直指人心,拷问现实。但是啊但是,愣是没有想明白哪里“革”了,莫非,莫非是期待一种“革”?

最后说沧月的《三生石》,因为是最喜欢的一篇。之前看过木头围脖上的广告了,因为咱也作为一理科生在大学时代写过两句文言文,所以对沧月写出原汁原味的文言倒不会觉得太吃惊。看到文字之后才觉得,嗯,咱是写不出这样完整的故事的,不过至于文言文……虽然咱写不来这样好,但也看得出有些用字还有待修改。

放在古人书中认不出来?必然能认出来的,倒不是说文字问题,而是主题太过现代。

古人讲究的是节烈忠贞,这样现代感的故事估计要被老学究们骂的吧。不过,革,必然是要经历一种荒芜的痛苦之后,水与火的碰撞之后才会发生的,这一点上,《三生石》却是扣题最准的一篇,发自内心的“革”,颠覆故旧奔赴新生的同时,也缅怀过去,这才是一种真正意义上健康的进步的“革”吧。

而对于“三生石”我所想的更多的是,以精彩的古白话写现代意义的故事,和玄武纪以周易诠释新幻想小说,是否有异曲同工之妙?

E大的西楚将,咱超喜欢超喜欢的一首歌啊!还记得当时E大说了,这是一种新的尝试,这首歌那种收放自如的丰富感觉,让我沉迷了很久。虽然是首老歌了,但是放在这里充分说明了——革命,什么时候都不晚!

加句闲话,当年那位嚷着要革命的步非烟,哪儿去了?

九把刀的《跑水》。喜欢九把刀很久,新武侠的先驱人物,现代武侠写的那叫一个帅,但是……康熙五十八年?看到九把刀突然回到康熙年间,愣了一下,别人都玩开现代武侠,这位现代大侠突然回古代?所谓“革”是否亦是如此?

很有台湾味儿的故事,虽然我说不上台湾味儿是什么,姑且就认为是一种乡土气息吧,刀大刀大,你想还原台湾民俗的挑战成功了!

热血已是九把刀的一种性格,认同,喜欢的也就是这种热血。九把刀的热血不同于当年喜欢过的那种惨烈的“铁血”,而是一种轻快的,阳光灿烂的热血,孩子气的不知天高地厚,却偏偏可爱的厉害。人可以跑过水吗?大约是不能吧,何况还是两个普通田垄间的孩子,但,他们跑了,没有看到担忧过的凄切悲剧,跑的畅快淋漓的大团圆结局让人喜欢。虽然跑水十跑九死这样的事听起来比较悲壮,但是九把刀就是有本事用少年乐观热血的眼光,把故事写的轻快起来。虽然没有刻意布什么笑点,但是从头到尾,都是可以让人会心一笑的。

和杀手系列相比,感觉这个故事很是“舒展”和干净,从一开始,就放开视野,看两个少年飞快的奔跑,用大笔墨渲染两种不同的奔跑,一如雷,一如风。从开始到最后。最后那一段高潮虽然篇幅不小,但是错落有致的布局让人很是赞叹刀大的功底。只不过,感觉忠仔被打一节可有可无,让阿明带忠仔跑也不是不可以。也许没有这样的小意外,故事可以更干净,跑的可以更畅快吧。哎,只能说咱是喜欢干净的故事的。

“飞”是侠客的境界,而“跑”则是每一个普通人都可以拥有的热血。感谢九把刀的《跑水》,把我们带回最初的关于武侠的感动。

李亮的《春风乱》。亮哥是作者里最特殊的一个,分明是个才华横溢的作者,却更像一个普通读者,对其他作者的作品侃侃而谈,泡网,满嘴流行词,活跃,在坛子和大家打成一片。惭愧下,虽然大名久仰,但亮哥的作品看的不多,也从未有过什么交流,只是驻扎巫山时偶尔幽怨的看着隔壁反骨仔的热闹罢了。就是这样,粉着亮哥的围脖,越来越觉得这着实是位鬼才。

春风乱,剧本,这些之前在围脖上都看见过,现在终于连成一片。先赞一下插图吧,人设加详解,倒是挺满足咱对汉服的兴趣的。这是一台很热闹的舞台剧,误会,混乱,搞笑,几个人物各有一份不同的冲动。误会的设计很是精彩,不过咱不是情节派也没什么多的可说。

很是喜欢两边对话穿插的形式,擂台下两边一同擦汗、四顾、挽袖子一节果真笑到了我,还有后面那几大段一直押韵的。轻松,快活。再想去上纲上线挖什么深意,怕是亵渎了这份简单快乐了,那就这样吧,这是这场幻想革命大宴上,最独特的一道菜。

亮哥的咆哮体,在围脖上就转过的,某些经典句子,看过一遍就记住了。

椴的《海国图志》。应该是看过抢先版,或者看过宣传,记不得了,个别字句,有些熟悉的感觉。看完之后,不知道可以说些什么,分明是那个熟悉的椴,却又似乎不再熟悉。

椴的文,写的是一种意蕴,一股气,就像他总说的那样,要描摹出怎样一种感觉的画面或者诗意。他的人物都很好,最大的主角却总是整个一个世界。偶尔会觉得他的文像枯笔染墨,干燥而荒寂,却在枯笔之下有沛然之气延绵流转,这样的境界,总让人望尘莫及。所以很久以来,椴始终都是这条路上我仰望的高峰。却不曾想,椴已慢慢拐入了另一条路。

自《靠,边儿》的赞叹,至《玺》的惊艳,再至《海国图志》,从现代到架空,才发现,椴已和其他幻想系小说一样走入另一个领域。脱离历史。前几天才和人辩过的,他们脱离了,我偏偏要固守,因为我曾被椴笔墨点染出的世界惊艳过,虽然椴遍染了古韵之后,终于开始描绘只属于他的世界。

《靠,边儿》有轻松诙谐,那时感觉椴终于离开一贯的艰涩在腾飞,很喜欢。《玺》将以往的绮丽古风突然转为短促有力的都市感,很惊艳,而至《海国图志》,我一面赞叹着架空世界里依然藏着的浓浓古韵,一面遐想着汉文化将会以这样的形式走入世界,一面钦佩着这样宏伟的构架与设定,一面想……这样的椴,我不喜欢。

就这样吧,许是这一篇读的太粗了些,可依然喜欢他那样,自诗中起,又写在诗里的文字。

《绝望的分身》,白饭如霜的名字也是听过的,作品第一次看。呃,怎么说呢,只能说这风格不是我的菜,满脑子净是砖,胡乱拍一通吧先。首先,为么在我想象里门萨应该是个胡子拉碴的落魄大叔,可是插图却是个秀美小正太?额,好像这和文字作者关系不大。

说说人物吧,门萨作为主角,我认为性格不鲜明,我是人物控,而对于没有人物个性的推理系一向比较无感。配角如锁也、桃累更是完全看不到性格,特色倒是鲜明,但那不是性格,所以至少对于我,吸引力不足。倒是那位摄影大师龙套个性蛮鲜明,但,那是个性,不是性格,依然如脸谱一般,没有一层层深入到心里去。

所以,“绝望的分身”,我并未体会到“绝望”二字。

“开始时耗尽一切去经历的,最后耗尽一切来忘记,是不是一种浪费?”

其实我被这句话打动了,很深的打动,我想,这也许就已经接近那种“绝望”了吧,可,我很慢的读完这篇文章,依然没有看到绝望被连起来,鲜明起来的感觉。

之所以可以读的很慢很仔细,是因为这个故事的确是抓人的,很精彩的想象。但是,很多的想象,并没有给人一种感觉,这样庞大的设定是预先在那里,而故事在其中自然生长,而总给人一种为了设定而设定,为了情节而想象的感觉。说不太好,大约是对这种类型不够熟悉吧,不多说了。

《神是ET》范小岛是作者,也是主角。很可爱的文,文字也很舒服,淡定天真的天才萝莉。这篇文的感觉呢,可以看,看了不会觉得不开心,也不会觉得惊喜,下一篇出来的时候,如果有空依然可以看,如果没空也不可惜,好吧,这就是传说中的无感了,我只能说我不是一个情节派。唯一想要称赞的,就是诸多科学知识了吧。喔还有,人物塑造的很不错,小岛爹妈很拉风。如果那个纹了个屁股在身上的家伙只是个龙套就有些可惜了,而那个一开始龟毛后来又突然良心发现的老师也是很可爱的存在。

《绿林七宗罪》鉴于对这系列定位的不感冒,再鉴于这一篇是大结局,而之前我都没有看,所以这一篇依然没有看。

《陌上桑》娑罗双树。因为之前对短篇持保留态度,所以这一篇留到了最后看,还好啊还好,最后一篇,终于又看出了好心情。

故事不是什么新故事,手法也并非什么新手法,甚至于这样施施然展开的古代女子第一人称的故事,一开始就会有那么点似曾相识,但是啊但是,就像开篇的《江南岸》一样,这一篇也是一个老树开新花的奇妙存在。一半是相对矜持的大局故事,而另一半以一个小丫头的轻快口吻讲出别样的味道,妙极。

很喜欢这个女主角,很有几句话,让我打心眼里笑出来。是情不是情,作者要写的,或只是一种经历,一种感觉,一个时代,或仅仅是一种诗意吧。从头到尾,总隐隐想着,如果曾经奇妙的和一个大人物有过一种奇怪的交集,那么大约足够回味一生的吧。

最后依然给个砖吧,后半部分揭谜底,仓促了点,前面渗透的有点少啊,再就是罗敷作为主要人物,总觉得最后的结局单薄了点。也许,安静而暗潮汹涌的感觉,会更有韧劲和回味。

最后的沙龙,很有爱的形式,很有爱的内容,希望可以一直搞下去~~

咦,怎么忘记在前面称赞一下目录,以作者照片为题头的感觉,相信作者会很有成就感,读者也会倍觉亲切吧~玄武纪的大大们,推作者有一套哦~~

《玄武纪·革》读后感:从新武侠跃入幻想系

想起当年纤私下里问我,一本新武侠杂志,叫玄武纪好不好,还以为是侠客志之类电子杂志,想不到突然有一天,变成了手里厚重的书籍。(顺便怨念一下这本书实在实在是太不好买了。)

玄武纪是一个书系,除了丽端和初七的两本,其他都是玄武纪这种介于图书和杂志之间的形式。从周易中选题,初时觉得太过古奥了些,后来习惯了又想,大约是创新者向传统致敬吧。猜测应是将这一书系做完,有了名气,才转杂志的吧,一月一本,18块的定价倒和武侠版一样。

封面很赞,很有点雅俗共赏的味道。纸质略欠,不过如果以杂志的标准,也算恰到好处。排版比较干净,当然依然是以杂志的标准。

革。这个题定然是基于木头此前“武侠版已限制了武侠本身的发展”之说的,就是说,幻想系小说期待革命,或者是说武侠与奇幻这一类幻想系小说的整合。看到卷首语,异常振奋人心。“他横刀,立马,跃入江湖。”木头总是能将这样简单的词,变成一个短促有力的开局。

然,失望亦有之。武侠已被剖成了两半,一半叫做侠,一半叫做传统。玄武纪守住了侠,而我偏偏固守传统。

各国语言说“革”,侠友七嘴八舌说“革”,都是很妙的创意。蛋蛋狗和火星人,当真笑到了我,侠友中看到很多熟悉的名字发表的言论……

“革”的专题,介于约稿和征文之间,看到征文消息的时候,倒是心动了一下,继而想到,我早已不会做命题作文了,算了,安心写自己的文吧。四篇文,分别是桫椤双树的《江南岸》,蔡骏的《富士康杀人事件》,沧月的《三生石》以及敦煌的《革》。

其中以敦煌的《革》扣题最死,竟然扣上了“泽中有火”,并实化了“泽”和“火”的概念。可惜了,却只写了“革”之表象,而没有更深的“革”的意味,复仇,一个多么暗黑以及BT的立意。而且行文之间看到不少陈腐气,比如繁冗的对话和描写。

《江南岸》文笔倒是颇为清新跳脱,所以一看就看了进去。因为文笔清新,所以诸如高处不胜寒,人的欲望之类的老话题也显得不那么沉闷。不过……(拍砖的破毛病还没改)……这篇文整体实在不敢恭维,一个短篇,什么秀才美女图之类无关大局就不必出来卖萌了吧,而且关于王老二带上剑的一节也显得有些突兀,完全没有料到这是重点。前后像是两个主题,难免有些乱。

《富士康杀人事件》一个紧扣时事的小文,紧凑精彩,氛围塑造的尤其好。最赞的结尾那一句,他的眼睛不像狼,而像沉默的羔羊。其中有些意味说不清道不明,却直指人心,拷问现实。但是啊但是,愣是没有想明白哪里“革”了,莫非,莫非是期待一种“革”?

最后说沧月的《三生石》,因为是最喜欢的一篇。之前看过木头围脖上的广告了,因为咱也作为一理科生在大学时代写过两句文言文,所以对沧月写出原汁原味的文言倒不会觉得太吃惊。看到文字之后才觉得,嗯,咱是写不出这样完整的故事的,不过至于文言文……虽然咱写不来这样好,但也看得出有些用字还有待修改。

放在古人书中认不出来?必然能认出来的,倒不是说文字问题,而是主题太过现代。

古人讲究的是节烈忠贞,这样现代感的故事估计要被老学究们骂的吧。不过,革,必然是要经历一种荒芜的痛苦之后,水与火的碰撞之后才会发生的,这一点上,《三生石》却是扣题最准的一篇,发自内心的“革”,颠覆故旧奔赴新生的同时,也缅怀过去,这才是一种真正意义上健康的进步的“革”吧。

而对于“三生石”我所想的更多的是,以精彩的古白话写现代意义的故事,和玄武纪以周易诠释新幻想小说,是否有异曲同工之妙?

E大的西楚将,咱超喜欢超喜欢的一首歌啊!还记得当时E大说了,这是一种新的尝试,这首歌那种收放自如的丰富感觉,让我沉迷了很久。虽然是首老歌了,但是放在这里充分说明了——革命,什么时候都不晚!

加句闲话,当年那位嚷着要革命的步非烟,哪儿去了?

九把刀的《跑水》。喜欢九把刀很久,新武侠的先驱人物,现代武侠写的那叫一个帅,但是……康熙五十八年?看到九把刀突然回到康熙年间,愣了一下,别人都玩开现代武侠,这位现代大侠突然回古代?所谓“革”是否亦是如此?

很有台湾味儿的故事,虽然我说不上台湾味儿是什么,姑且就认为是一种乡土气息吧,刀大刀大,你想还原台湾民俗的挑战成功了!

热血已是九把刀的一种性格,认同,喜欢的也就是这种热血。九把刀的热血不同于当年喜欢过的那种惨烈的“铁血”,而是一种轻快的,阳光灿烂的热血,孩子气的不知天高地厚,却偏偏可爱的厉害。人可以跑过水吗?大约是不能吧,何况还是两个普通田垄间的孩子,但,他们跑了,没有看到担忧过的凄切悲剧,跑的畅快淋漓的大团圆结局让人喜欢。虽然跑水十跑九死这样的事听起来比较悲壮,但是九把刀就是有本事用少年乐观热血的眼光,把故事写的轻快起来。虽然没有刻意布什么笑点,但是从头到尾,都是可以让人会心一笑的。

和杀手系列相比,感觉这个故事很是“舒展”和干净,从一开始,就放开视野,看两个少年飞快的奔跑,用大笔墨渲染两种不同的奔跑,一如雷,一如风。从开始到最后。最后那一段高潮虽然篇幅不小,但是错落有致的布局让人很是赞叹刀大的功底。只不过,感觉忠仔被打一节可有可无,让阿明带忠仔跑也不是不可以。也许没有这样的小意外,故事可以更干净,跑的可以更畅快吧。哎,只能说咱是喜欢干净的故事的。

“飞”是侠客的境界,而“跑”则是每一个普通人都可以拥有的热血。感谢九把刀的《跑水》,把我们带回最初的关于武侠的感动。

李亮的《春风乱》。亮哥是作者里最特殊的一个,分明是个才华横溢的作者,却更像一个普通读者,对其他作者的作品侃侃而谈,泡网,满嘴流行词,活跃,在坛子和大家打成一片。惭愧下,虽然大名久仰,但亮哥的作品看的不多,也从未有过什么交流,只是驻扎巫山时偶尔幽怨的看着隔壁反骨仔的热闹罢了。就是这样,粉着亮哥的围脖,越来越觉得这着实是位鬼才。

春风乱,剧本,这些之前在围脖上都看见过,现在终于连成一片。先赞一下插图吧,人设加详解,倒是挺满足咱对汉服的兴趣的。这是一台很热闹的舞台剧,误会,混乱,搞笑,几个人物各有一份不同的冲动。误会的设计很是精彩,不过咱不是情节派也没什么多的可说。

很是喜欢两边对话穿插的形式,擂台下两边一同擦汗、四顾、挽袖子一节果真笑到了我,还有后面那几大段一直押韵的。轻松,快活。再想去上纲上线挖什么深意,怕是亵渎了这份简单快乐了,那就这样吧,这是这场幻想革命大宴上,最独特的一道菜。

亮哥的咆哮体,在围脖上就转过的,某些经典句子,看过一遍就记住了。

椴的《海国图志》。应该是看过抢先版,或者看过宣传,记不得了,个别字句,有些熟悉的感觉。看完之后,不知道可以说些什么,分明是那个熟悉的椴,却又似乎不再熟悉。

椴的文,写的是一种意蕴,一股气,就像他总说的那样,要描摹出怎样一种感觉的画面或者诗意。他的人物都很好,最大的主角却总是整个一个世界。偶尔会觉得他的文像枯笔染墨,干燥而荒寂,却在枯笔之下有沛然之气延绵流转,这样的境界,总让人望尘莫及。所以很久以来,椴始终都是这条路上我仰望的高峰。却不曾想,椴已慢慢拐入了另一条路。

自《靠,边儿》的赞叹,至《玺》的惊艳,再至《海国图志》,从现代到架空,才发现,椴已和其他幻想系小说一样走入另一个领域。脱离历史。前几天才和人辩过的,他们脱离了,我偏偏要固守,因为我曾被椴笔墨点染出的世界惊艳过,虽然椴遍染了古韵之后,终于开始描绘只属于他的世界。

《靠,边儿》有轻松诙谐,那时感觉椴终于离开一贯的艰涩在腾飞,很喜欢。《玺》将以往的绮丽古风突然转为短促有力的都市感,很惊艳,而至《海国图志》,我一面赞叹着架空世界里依然藏着的浓浓古韵,一面遐想着汉文化将会以这样的形式走入世界,一面钦佩着这样宏伟的构架与设定,一面想……这样的椴,我不喜欢。

就这样吧,许是这一篇读的太粗了些,可依然喜欢他那样,自诗中起,又写在诗里的文字。

《绝望的分身》,白饭如霜的名字也是听过的,作品第一次看。呃,怎么说呢,只能说这风格不是我的菜,满脑子净是砖,胡乱拍一通吧先。首先,为么在我想象里门萨应该是个胡子拉碴的落魄大叔,可是插图却是个秀美小正太?额,好像这和文字作者关系不大。

说说人物吧,门萨作为主角,我认为性格不鲜明,我是人物控,而对于没有人物个性的推理系一向比较无感。配角如锁也、桃累更是完全看不到性格,特色倒是鲜明,但那不是性格,所以至少对于我,吸引力不足。倒是那位摄影大师龙套个性蛮鲜明,但,那是个性,不是性格,依然如脸谱一般,没有一层层深入到心里去。

所以,“绝望的分身”,我并未体会到“绝望”二字。

“开始时耗尽一切去经历的,最后耗尽一切来忘记,是不是一种浪费?”

其实我被这句话打动了,很深的打动,我想,这也许就已经接近那种“绝望”了吧,可,我很慢的读完这篇文章,依然没有看到绝望被连起来,鲜明起来的感觉。

之所以可以读的很慢很仔细,是因为这个故事的确是抓人的,很精彩的想象。但是,很多的想象,并没有给人一种感觉,这样庞大的设定是预先在那里,而故事在其中自然生长,而总给人一种为了设定而设定,为了情节而想象的感觉。说不太好,大约是对这种类型不够熟悉吧,不多说了。

《神是ET》范小岛是作者,也是主角。很可爱的文,文字也很舒服,淡定天真的天才萝莉。这篇文的感觉呢,可以看,看了不会觉得不开心,也不会觉得惊喜,下一篇出来的时候,如果有空依然可以看,如果没空也不可惜,好吧,这就是传说中的无感了,我只能说我不是一个情节派。唯一想要称赞的,就是诸多科学知识了吧。喔还有,人物塑造的很不错,小岛爹妈很拉风。如果那个纹了个屁股在身上的家伙只是个龙套就有些可惜了,而那个一开始龟毛后来又突然良心发现的老师也是很可爱的存在。

《绿林七宗罪》鉴于对这系列定位的不感冒,再鉴于这一篇是大结局,而之前我都没有看,所以这一篇依然没有看。

《陌上桑》娑罗双树。因为之前对短篇持保留态度,所以这一篇留到了最后看,还好啊还好,最后一篇,终于又看出了好心情。

故事不是什么新故事,手法也并非什么新手法,甚至于这样施施然展开的古代女子第一人称的故事,一开始就会有那么点似曾相识,但是啊但是,就像开篇的《江南岸》一样,这一篇也是一个老树开新花的奇妙存在。一半是相对矜持的大局故事,而另一半以一个小丫头的轻快口吻讲出别样的味道,妙极。

很喜欢这个女主角,很有几句话,让我打心眼里笑出来。是情不是情,作者要写的,或只是一种经历,一种感觉,一个时代,或仅仅是一种诗意吧。从头到尾,总隐隐想着,如果曾经奇妙的和一个大人物有过一种奇怪的交集,那么大约足够回味一生的吧。

最后依然给个砖吧,后半部分揭谜底,仓促了点,前面渗透的有点少啊,再就是罗敷作为主要人物,总觉得最后的结局单薄了点。也许,安静而暗潮汹涌的感觉,会更有韧劲和回味。

最后的沙龙,很有爱的形式,很有爱的内容,希望可以一直搞下去~~

咦,怎么忘记在前面称赞一下目录,以作者照片为题头的感觉,相信作者会很有成就感,读者也会倍觉亲切吧~玄武纪的大大们,推作者有一套哦~~

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