是中国文学史,人气甜宠博主柚子多肉倾力书写

日期:2019-09-03编辑作者:言情

原标题:书单 | 你想要的爱情,这10本书里都有!

原标题:好诗歌并不是都在唐朝,魏晋南北朝十大诗人作品大赏

原标题:从《延禧攻略》到《如懿传》:宫斗剧中的爱情、性别与权力

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  当我们提及“宫斗剧”时,我们所指为何?这里的“宫”其实指的是相对于皇帝以及文武百官前廷的后宫;因此,“斗”也便特指这些妃嫔们之间的角逐。正是在这一确定了空间与地理,以及故事主体之后,我们才会发现存在于这一名为“宫斗剧”称谓中所蕴含的诸多问题,而其中最令人津津乐道的便是众多妃嫔/女人为了获得在很大程度上属于前廷(朝堂)帝王/男性的宠爱而产生的一系列勾心斗角。其中所隐藏的不仅仅是性别歧视,更重要的是支撑起这一不平等背后(以及在某种程度上延续至今的)性别制度中的权力问题。

《这个恋爱有点甜》

中华两千多年的诗歌史,灿若星河,无数的诗人以毕生的才情写就感人诗篇,这些凝聚着中国人的情感与民族韵味的诗歌,流淌在中国人的血脉里,吟诵不止。

柚子多肉

言诗必成唐”,唐诗无疑是星河中最辉煌的部分,诗人、诗篇都达到顶峰,是中国文学史,乃至世界文学史上的奇迹。然而,唐后的诗歌虽然没有唐诗这么耀眼,也同样可圈可点,比如精致的宋词与宋诗,通俗流畅的元曲,而迈过唐诗的山峰往前看,同样是一片别致的风景,那就是另一个辉煌时代——魏晋南北朝。

《延禧攻略》剧照,吴谨言饰演的魏璎珞成为剧中宫斗的最后胜利者

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在《延禧攻略》中,这一点最终通过诸多参与斗争且最终失败的妃嫔们的故事被展现出来,而覆盖在这其上——或说是在今人对其的重新想象和建构中——的两性爱情,成为最好的假面。但这一遮蔽并非单行道,在利用爱情在置换传统性别权力不平等的同时,权力也渗入爱情与性别之中。这一点,在近年风靡的诸多宫斗剧中都表现明显。

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唐诗之前的诗歌称为古体诗,在词汇、句法、音律等都与现代语言有一定距离,很多诗歌已经显得晦涩,流传不广。然而这个时代对于文学发展的意义是毋庸置疑的,一些诗人诗篇也经过时间的检验,依旧散发光芒。

性别空间的建构

“斯文败类”VS“天真活泼”

本文选取成就最高的十大诗人与他们流传最广的诗篇,以窥时代风华。

在传统中国性别空间的设计中,女性被置于各种空间的内部,从国家、社会到皇宫以及家庭等等都是如此。这一点在《礼记·内则》中,所谓:“男子居外,女子居内,深宫固门,阍寺守之。”而划定空间位置——“为宫室,辩外内”——的目的则是为了礼,因为“礼,始于谨夫妇”。这一性别空间的界定十分严格,由此使得“男不入,女不出”,从而达到男女两性的区隔。而与这一区隔同时产生的则是对于两性有别的性别教育。

一场师生相亲局。

一、魏·曹操《短歌行》

几乎从孩子诞生的那一刻起,两性于何时应该接受怎样的教育在《内则》中记录的十分详细,如“男左女右”、如“七年男女不同席,不共食”、如“女子十年不出,姆教婉娩听从”……在如此严格的性别空间所接受的性别教育中,男女两性最终得以区隔,并由此扩大从而产生新的伦理以及政治等一系列等级制度。这一诞生于两周的传统(《礼记》实则为西汉儒所编纂而成的书籍)之后成为中国性别制度的典型框架,虽在其后的朝代更替以及世事变迁中存在改变或出入,但其基本的形式精神却一直蔓延到有清一代。

——点名册上怎么没有我的名字?

对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。

正是在这一传统性别空间(即所谓的“男主外,女主内”)的基础上,宫斗剧才成为可能。而作为中国传统十分繁复的史料记载中颇为晦暗与简略的女性史记,则给了后世文化娱乐创作提供了丰富的材料与想象空间。而随着中国当代性别制度的再次重构,大众文化开始成为这众多细流中的一股,并且成为新的性别意识形态的典型代表。而宫斗剧这一紧密围绕着性别与权力所展开的故事,自然也就成了最好的标本。

——你的名字在我心里。

慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康。

车技杀手高尔夫小姐姐VS 连载达人萨摩耶小哥哥

青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。

《延禧攻略》带火了故宫旅游,该剧微博上推荐的游览路线,也从一个侧面反映了紫禁城前朝、后宫的格局

想教你开车,想教你接吻。

呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。

无论是后宫还是内闱,它是封闭的同时也是半开放的,而能够享受这一开放的人则往往屈指可数。对后宫而言,唯有皇帝,除此之外任何男性都被驱逐在外(太监因其特殊性除外);而对于家庭中的内闱而言,也只有父母兄弟姐妹(甚至兄弟也时常被区别在外)。由此所反映的一个共同点便是:属于女性的内部空间其实也并非真的完全属于她们,在某种程度上,她们是被拥有这一空间的(男性)掌权者所放入其中的一个占位者。

——有点事要和你谈。

明明如月,何时可掇。忧从中来,不可断绝。

在性别空间层面上,“内部”是一个意义重大的固定位置,而至于被放置于其上占据这一位置的女性是谁,相比之下则往往并非那么重要。在《延禧攻略》中,富察皇后的去世导致后位空悬,因此必须及时填补,否则便会引起后宫秩序混乱,因此太后推荐那拉氏为继后。那拉氏的个人品德与能力当然对其被选中有着十分重要的作用,但更重要的是——从太后对乾隆的懿旨以及乾隆之后对于纳后的理由中可以看出——“皇后”这一位置的空缺问题需要及时解决。当那拉氏去世,乾隆再次另立皇后……作皇后的女人能够接二连三地死去,但“后位”却永远不能空缺。这一点同样体现在传统的家族之中。

——谈什么?

越陌度阡,枉用相存。契阔谈宴,心念旧恩。

就如法国著名思想家列斐伏尔所指出的,空间的设置与分配本身就蕴含着权力因素。除了我们上文所说的男/外,女/内这一大的性别空间(下文讨论)分布之外,在后宫内部,也会随着各个妃嫔的不同等级以及地位、受宠的程度而出现不同的居住空间。例如富察皇后居于正宫长春宫,受宠的高贵妃位于储秀宫;四妃能够成为一宫之主位,而其下的贵人等则无法享受这一福利。(清代后妃制度分为八级,从高到低依次为:皇后、皇贵妃、贵妃、妃、嫔、贵人、常在与答应;等级森严,且制度严谨。高贵妃曾抱怨自己因是贵妃而与皇后之间存在的众多于礼仪以及受赏等诸多事情上的差距。)

——谈个恋爱。

月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?

在魏璎珞从圆明园重回后宫后,她被分配到东西六宫中最为偏僻的延禧宫,而导致其宫人哀叹抱怨出去后被其他宫里的奴才挤兑。因此,空间位置的争夺也就成了宫斗剧中妃嫔们所念兹在兹的重要资源之一。

可爱小心机萌妹VS高冷学霸型系草

山不厌高,海不厌深。周公吐哺,天下归心。

灵魂互换,不能说的秘密。

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《如懿传》剧照,该剧与《延禧攻略》有着相似的时空背景,因此两剧播出有“一时瑜亮”的对比

——你现在是不是有点喜欢我了?

纵观古今,文武双全的人屈指可数,而曹操就是其中之一。文可以执诗坛牛耳,武可以携天子令诸侯,曹操绝对是一个传奇。曹操的诗歌与政治不可分离,政治家的胸襟与情怀,远非他人可比,此诗是其代表作品,至今仍被传颂,四言诗体,读来铿锵有力,“周公吐哺,天下归心”胸怀天下,豪情万丈。

而导致这一争夺的原因则在于后宫的封闭性,它不仅是一个有限的空间(东西六宫)、而且其中的资源也十分固定。在《延禧攻略》中,这一点常常通过服务于后宫的内务府的见风使舵等情节凸现出来。作为备受冷落的延禧宫,内务府为其提供的资源十分局促,有时甚至不够宫内使用。而由于延禧宫无法突破后宫这一空间限制,因此也不能从外界获得资源的补充。每当傍晚降临,宫钥上锁,后宫便成了一个除了皇帝之外任何人不得入内的隔绝之地。虽然在这其中也必然渗透着诸多太监宫女们的私相传递,或是某位妃嫔家族秘密带进来些东西,但无论如何这些都是被禁止且充满危险的。

——可能,有那么一点点了吧。

二、魏·曹丕《燕歌行》

所以,为了获得最大的资源,对于这些处于封闭空间中的后宫妃嫔而言,最重要的机会便是依附那个完全拥有这一后宫空间且能够出入的皇帝。皇帝是后宫的拥有者,也是其最高统治者,在这其中又掺杂着诸多角色,首先是一个丈夫与诸多妻妾;然后是皇帝与妃嫔;再者便是皇帝与臣下(臣妾)……这些角色彼此重合融汇,但无一例外的是,它们都建基在一个基础上,即性别与权力的不平等。

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秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归鹄南翔。

皇帝/后妃,多重角色关系

弱水三千,我只取一瓢。平行世界,真爱至上。

念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方?

正是由于皇帝与后宫女性之间存在的多重角色关系,而导致我们时常在宫斗剧中看到许多矛盾且十分暧昧的情节故事。在《延禧攻略》中,这多重关系最终十分有趣地通过三个女人的故事得到展现。虽然这三个故事之间存在相似之处(且各个故事本身也容纳着多重的其他关系),但如果我们大略地梳理分析则会发现,它们在一定程度上刚好反映了上文我所指出几种关系。

——我是你另一个平行世界的老婆。

贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。

——这就是你吃饭不打算付钱的理由吗?

援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。

《延禧攻略》剧照,秦岚饰演的富察皇后,其人设在近年来的宫斗剧中罕见

打抱不平小师妹VS气质型男神学长

明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。

首先是皇帝与富察皇后的关系,他们之间所反映出的最主要问题是夫-妻(富察皇后乃其明媒正娶的正妻)。这一点最集中的表现在富察皇后为魏璎珞求情而向乾隆袒露自己自从做了皇后之后的迷失以及最后于万念俱灰自杀时的独白中。就如乾隆以及之后的那拉氏继后所指出的,富察氏不是一个合格的皇后。她在被要求占据这一位置时却未能完成或说是承担起这一角色所需要的责任,最终在自我以及“皇后”这双重角色的冲突和撕裂中,身心疲惫。在富察皇后的心中,她对皇帝的要求是丈夫,但无论是“皇帝”还是“皇后”都不会容许所谓的儿女情长占据上风,而由此威胁前廷之事。这一点在本剧中反复出现,每当出现后宫事故与前廷政事同时发生时,无论是妃嫔还是皇帝,都希望以后者为重。在爱情与天下大事之间,后者永远都被置于首位。而对富察皇后而言,便是“皇后”这一身份与位置需要永远压倒个人/容音的欲求。

以后的日子,我来照顾你。

牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁。

——我喜欢你,可以做我女朋友吗?

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英剧《王冠》剧照

——我愿意。

同列“三曹”的魏文帝曹丕,才华不在另外二曹之下,但由于名气与人设,他总是屈居老三,他的作品柔婉西秀,与“建安风骨”有些不同,此诗历来备受推崇,是现存最古老的七言诗,言情曲折哀婉动人,胡应麟曰:“子桓《燕歌行》二首,开千古妙境”。

在英剧《王冠》中,当伊丽莎白二世即将登基,在其祖母给她所写的那封信中,不是亦强调了这一点?皇太后告诉新女王,在王冠(crown)和伊丽莎白的战争中,王冠永远要胜出。那拉氏继后在富察皇后自杀后批评她太软弱,也便是站在“皇后”这一位置上所发出的意见。

呆萌幼儿园老师VS酷酷设计师小哥哥

三、魏·曹植《七步诗》

夫-妻并不是一个平等的对称角色,这一点不仅体现在传统中国,也体现在诸多文明传统中,而即使在当下,我们依旧能看到这一阴影盘旋不去。所谓“以夫为天”的律令所反映的不正是在这一关系中,妻子的一切责任与欲求就是丈夫,除此之外再无其他。对于古人而言,这一点或许无可厚非,但当以今人之手和思想去重新构建这个故事时,我们便发现存在于二者之间的鸿沟,即今人以爱情来注入传统的夫妻关系中,从而使得富察皇后的故事变得更加遗憾且感人。但也正是如此,导致爱情转移了我们的注意力,使得存在于夫妻之间深刻的不平等被掩盖。而这一意识形态运作正是诸多宫斗剧以及其他与之类似的大众文化中最为常见的手法。

我喜欢你,不是谣言。

煮豆燃豆萁,豆在釜中泣。

再者是高贵妃与乾隆之间的关系,所反映的正是皇帝与妃嫔。在高贵妃最后的天鹅之舞中,我们发现她对于乾隆的爱,但与此同时她也意识到自己作为高家放在皇帝身边的一颗棋子所带来的不幸。首先便是她故意装得迟钝一些,以让乾隆不会对自己太过警觉。而对乾隆来说,由于高氏背后的家族,使得他无法过分与之亲近,反以赏赐等物质来作为亲密与宠幸的表现。在这里,高贵妃被两头利用,结果自己却未得善终。

——他们说你是我男朋友……

本是同根生,相煎何太急!

高贵妃的故事往往是宫斗剧中最为典型的模式,即女性成为男性之间、家族与皇权之间被利用的砝码,而由此彻底失去对于自身命运的掌握。而在这一悠久的女性被交换的历史中,宫斗剧对其地揭露往往只是最后斗争失败的妃嫔们的最后遗言,以此来作为对其之前一切恶劣行为与手段的某种蹩脚辩护。最终给人留下的不过又是一句“这也是个可怜人”的叹息。由此掩盖了其背后的真正问题,即在传统性别制度的诸多不平等中,女性失去其主体性而成为被男性用来交换、压榨与由此获得权力的垫脚石。而也正是这一密而不宣的现实导致高贵妃骄横霸道,希望能够获得最大的资源与权力,以此一方面来保护自己,另一方面得到皇帝的真爱。但在宫斗剧中却又时常把这一点归结为她们自身的某些性格缺点,以此从背后深刻的权力压制中轻轻滑过。

——我让他们说的。

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但高贵妃的错误就如其他众多妃嫔一样,她们以为只要成为人上人就可以安全无虞,但那拉氏继后的最终结局却对此作了最大的讽刺。

温柔娇羞小女友VS帅气深情小钢炮

相比《洛神赋》、《白马篇》等曹植名篇,这首更有可读性,也更为传奇,且不论这首诗的版本以及学术上的考证,曹子建才高八斗,七步成诗自然不在话下,这首诗比兴恰到好处,后两句,又沉痛至极。

当初见到你的那一刻,我已经无法忘记你。

四、西晋·阮籍《咏怀》

《延禧攻略》剧照,佘诗曼饰演那拉氏

——你要追我吗?

夜中不能寐,起坐弹鸣琴。

那拉氏继后十分清楚自己和皇帝的关系,因此她告诉乾隆自己会做好皇后应该承担的责任,而不会为儿女情长所困,重蹈富察皇后覆辙。但最终我们发现,在得到了一人之下、万人之上的权力之后,那拉氏所渴望的依旧不仅如此。在最后一集中,那拉氏斥责乾隆忘恩负义,对其十多年来的辛苦与心意视而不见,却对无功无爱的魏璎珞死心塌地。那拉氏在此感到的背叛便是她或许错误地理解了皇帝与皇后的关系。这一对关系并非一定会存在感情基础,它们更多的是某种权力的面具。而那拉氏则认为只要自己做好皇后工作,就必然能获得皇帝相同的回报与心意,即由权力转化成爱意。

——亲我一下就告诉你。

薄帷鉴明月,清风吹我襟。

在那拉氏最后的指责中,我们能发现她构造了某种图景:即使世人都对皇帝虎视眈眈,她这个皇后都会守在他身旁。在这一携手共抵千夫指的想象中,爱情再次成为其中浓墨重彩的一笔,但事实却并非如此。从一开始,乾隆就是因太后懿旨而立那拉氏为皇后,至于对其的感情有多少,我们也不得而知。就如上文所指,立那拉氏更大的原因是为了补充后位的空缺。在皇帝与皇后之间存在的依旧是权力的分工,后者的责任非常明确,即管理后宫和做好一国之母的角色。但无论我们如何比较,这一承担了相似象征责任的双方在权力上却差距巨大。

喂猫少女VS 猫系男生

孤鸿号外野,翔鸟鸣北林。

在这里,我们便需要指出“皇后”这一角色的特殊性,它是后位(国母)、妻子、臣子这三种角色融合而成。而这三者与融帝位(国父)、丈夫、君主于一身的皇帝相比,无论在性别、伦理还是等级中都处于被压制的一方。

喜欢你的味道,想在你怀里撒娇。

徘徊将何见,忧思独伤心。

那拉氏坦言自己收集官员秘密,以此作为要挟来为己所用,并且称自己想成为第二个孝庄文太后。她与高贵妃一样,知道在封闭的后宫,即使爬到最高的皇后之位也依旧是不安全的,因此她打破“后宫不得干政”的命令而把自己的权力扩展到前廷,以此来增加自己的权力,以做自保之用。这一模式同样是诸多宫斗剧中的典型,但其最核心的问题归根到底依旧是我们所反复强调的性别权力不平衡这一制度。

——我好像有点喜欢你。

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在伊沛霞的《内闱》以及高彦颐的《闺塾师》中,我们看到无论是宋代还是明清处于内闱中的女性并非是被彻底压制而任人宰割的,女性在男性支配的儒家体系中,创造出了一种丰富多彩和颇具意义的文化生存方式。结合这一点,我们或许便能揣测当时后宫中的女性同样是存在相当的自主能动性和创造力的,只不过反映在宫斗剧中,则往往变成了女性之间的倾轧或是她们对于前廷权力的渗入等等。

——那,以后你和你的猫,都归我养。

作为“竹林七贤”的代表之一,阮籍的诗算成就最高的,这首诗虽写郁闷彷徨的心情,却没有沉闷凝重的感觉,反而清丽俊逸,是魏晋风度的最好体现。

但无论如何,在今人所想象的这一等级森严、伦理秩序固定的后宫中,妃嫔们为了生存以及获得最大的利益与资源而完全变成森林中的动物。而后宫这一空间也变成刘慈欣在其《三体》中所提出的那个黑暗森林,弱肉强食,胜者为王。但在这片森林中,唯一一束光代表着希望,也是所有争夺的核心的,便是占据绝对位置的帝王的宠爱。为了掩盖存在性别权力中的种种问题与失衡,宫斗剧的创作们便把爱情这一启蒙后的神圣之光投入其中,成为另一张迷人但又时常颇为无力的假面。

柚子多肉,晋江文学城人气作者。文字甜暖撩人、幽默风趣,作品广受读者喜爱。

五、西晋·左思《咏史》

权力中的爱情假面

新浪微博:@柚子多肉

郁郁涧底松,离离山上苗。 

诸多宫斗剧中的爱情都让人感到不安,尤其是对于其中诸多最终命运悲惨的女性而言,更成了她们最后的遗言与假面,从而遮盖背后的森森压迫。在一段时间内,无论是琼瑶式的爱情剧(包括经典的《还珠格格》)还是偶像剧,爱情在其中依旧保留着某种光芒般的救赎力量,传统的浪漫主义观念依旧发挥着作用。但就如邵燕君在其讨论宫斗剧与起点爽文时所指出的,十余年来中国大陆的婚恋观发生的巨大变化,导致传统琼瑶模式的爱情故事不再成为可能,新的“反言情的言情小说”开始登堂入室,成为启蒙神话(爱情神话)破灭后的新的用来消解爱情幻象、重构世俗幻象的手段,由此解构“爱情的主体”,使人回到之前的“正常状态”。而这一所谓的“正常状态”表现在诸多宫斗剧中便是:在后宫这一“黑暗森林”中,神圣的爱情之光也开始为权力所困,最终在变得暗淡的同时却又再次成为掩盖权力肆虐的一张美丽假面。

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以彼径寸茎,荫此百尺条。 

《恰似星辰恰似你》

世胄蹑高位,英俊沉下僚。 

《甄嬛传》剧照,该剧中的甄嬛(孙俪饰演),被许多观众称为“宫斗冠军”

则慕

地势使之然,由来非一朝。 

在《延禧攻略》以及其他的宫斗剧中,有一个问题一直困扰我,即为什么爱会迅速变成愤怒与仇恨?齐泽克曾说,被爱者处在一个危险的位置,因为一旦爱者发现“Ta”并非自己所想象的那样时,愤怒与暴力便会立刻产生。这一点在《延禧攻略》中无一例外地出现在后宫的妃嫔中,即她们总是误认了皇帝(认为他是丈夫、是爱人或是能够回报自己的爱),但这一误认由于受困于严格的性别等级制度,而导致她们最终只能通过自毁,一方面来消解由其产生的问题,另一方面也或许是某种反抗。在《甄嬛传》中,甄嬛最终得以在皇帝病床边对其羞辱与表达愤恨,这或许是诸多宫斗剧中难得一见的场面。但在《延禧攻略》中的富察皇后和高贵妃那里,误认的结果是自己的死亡,而富察皇后的自杀中带着清晰且强烈的挣脱倾向。而这一对抗表现最为强烈的是那拉氏继后最终的举动。

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金张藉旧业,七叶珥汉貂。 

“满人除非国丧否则不可断发”,而那拉氏最后采取如此决绝的行为来诅咒皇帝对其心意的践踏,以及对于爱情误认的一次自我惩罚。而与甄嬛不同的是,当时的乾隆并未濒临死亡,因此她知道自己这一行为最终会受到严厉的惩罚。剧中把那拉氏这一行为转移为一个被辜负女人的报复,但更深层的原因则是那拉氏(作为女性/妻子/皇后/臣)对于森严的性别/权力制度的一次僭越和出格,并由此揭露出存在爱情这张假面背后的权力问题。

浩渺处摘星,尘世遇众人,只有你,是我一生的代表作。

冯公岂不伟,白首不见招。

由爱转恨的另一个原因则与后宫的“黑暗森林”有关,在这丛林法则与厚黑学作为主流意识形态的空间中,爱情也成为权力结构中的一部分。爱情从在启蒙中所奠定的升华个人与解放人类的神话中坠落,成为权力角逐中一个可被利用的资源与工具。魏璎珞不正是利用此来获得乾隆的宠爱,用以完成自己的目的?宫斗剧中潜藏的一个预设是:当获得了权力,爱情也不重要/或自然就会来。当那拉氏最终问魏璎珞为何能始终拥有乾隆的爱时,璎珞说:“为什么要告诉他呢?先说出口的那个,就已经输了。”这一背后的逻辑便是权力,即两性爱情同样成为一个男女角逐的场域,在这其中,每个人都得利用一切手段去赢对方或让对方先屈服。在这个逻辑下,除了魏璎珞,最后输的都是女性,如富察皇后、高贵妃以及那拉氏继后。乾隆没有对她们袒露过自己的爱,因为他是皇帝,不能沉湎于儿女私情。

朝有日,暮有星,我眼中有一个你;山有木,卿有意,那颗星辰恰似你。(预售中,当当专享签名)

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这里的转移再次出现——在公共领域奋斗拼搏的男性被表现为某种理性且肩担着巨大责任的英雄形象,为了更大/更多人的福祉而毫不犹豫地牺牲自己的幸福。这一传统典型男性英雄形象我们在东西方的艺术作品中都能看到。在法国著名新古典主义画家大卫的代表作《贺拉斯兄弟之誓》中,贺拉斯兄弟为了民族、国家的存亡而毅然选择牺牲家庭与个人的利益。画中的男性人物身材坚强笔直,一股刚毅与悲壮之气,而与之形成鲜明对比的则是蜷缩在右下角哭泣的女性,悲哀软弱,不堪一击。在《延禧攻略》中,皇帝与后宫的妃嫔们的形象大略不正如此画?

演技堪忧的章苒苒为解燃眉之急,“碰瓷”了娱乐圈炙手可热的影帝林仰。

导致“洛阳纸贵”的左思,人丑却才华出众,“左思风力”在后世包括杜甫等人都推崇备至,“世胄蹑高位,英俊沉下僚”,残酷现实,振聋发聩。

一个大功告成,挥一挥衣袖要走;一个将计就计,为她圈下一片天地。

六、东晋·陶渊明《饮酒》

法国画家雅克-路易·大卫于1784年所绘《贺拉斯兄弟之誓》,现藏于法国卢浮宫

一纸契约,套住了两个爱情里的绝缘体;

结庐在人境,而无车马喧。

在宫斗剧中,现代人所想象的爱情成为一个软弱无比的拯救者,因为在启蒙爱情神话渐渐灰暗的今天,人们对于爱情所拥有救赎力量也感到质疑。因此这便导致了进退失据的撕裂,最终到底爱情不但拯救不了什么,反而成了一张假面、一块遮羞布来转移与掩盖存在于阶级、性/性别之间的权力失衡与压迫。在宫斗剧中——“后宫女人们之间的斗争”——成为人们津津乐道的话题时,在这一话语术中人们却又有意地转移了关注焦点,让人错失真正需要反思和批判的问题。就如戴锦华老师所指出的,“性别作为某种"少数人"或"次要问题"的指称”,往往被自觉与不自觉地用作对于各种权力不平等、冲突与压迫的有效转移。在这一点上,当下大众流行文化对其的贡献有目共睹。

约法三章,束不住那颗擅自怦怦跳的心。

问君何能尔?心远地自偏。

而在宫斗剧中,性别问题更是处于其中心位置。就如曾于里在其文章中所指出,宫斗剧与当下现实具有一定的相关性,而当下女性观众对于其中"夫为妻纲"定位的沉迷,津津乐道,乃至有种种角色代入的体验观感,有可能是她们潜意识中深受残余男权思想影响,对于这种依附性角色定位习焉不察。”另一个原因或许就是戴锦华老师所指出的,今天的年轻人对权力有一种内在的体认和尊重。而性别议题在如今,已经能够再度成功地转移为新意识形态中各种重要的,诸如阶级等叙述的方式。而这样一种对于性别秩序重构现实的遮蔽以及它与其他诸如阶级浮现或爱情神话的相互遮蔽,不仅作为官方说法,同时——戴锦华老师指出——“甚或更有力的,出自渐次主流化的"精英"知识分子的话语建构”,当然,我们也不要忘了还有风靡的大众流行文化。

当她从浮云蔽日的征程里走来,看见前方万里之遥的星光处,有一颗恒星,独独为她闪耀。

采菊东篱下,悠然见南山。

【参考资料】

则慕:

山气日夕佳,飞鸟相与还。

戴锦华:《性别中国》,麦田,2006-11

风格多变,文笔生动,擅长用简单的文字书写动人的故事,现已出版《不负》《英雄饶命》《思慕无期》《吾是公主,不是郎》等多部畅销作品。

此中有真意,欲辨已忘言。

伊沛霞:《内闱:宋代的婚姻和妇女生活》,胡志宏译,江苏人民出版社,2004

@新浪微博:@则慕

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邵燕君:《“娱乐至死”的“美丽新世界”:宫斗剧与起点爽文背后当代中国人的审美世界》

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陶渊明的大名无需多言,在艺术成就以及对后世的影响力来看,在魏晋南北朝绝对是NO.1,这首田园诗,读来一派祥和安乐,又超凡脱俗。

曾于里:《宫斗剧爆红背后的进退失据的女性意识》

《我对你有一点动心》

七、南朝·宋·鲍照《拟行路难》

戴锦华:《今天的年轻人对权力有一种内在的体认和尊重》

折纸蚂蚁

对案不能食,拔剑击柱长叹息!

作者:重木返回搜狐,查看更多

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丈夫生世会几时,安能蹀躞垂羽翼?

责任编辑:

甜蜜暴击,高甜来袭!这场旷日持久的、命中注定的禁忌缘,我有一点点动心!

弃置罢官去,还家自休息。

你对他有一点动心

朝出与亲辞,暮还在亲侧。

动动手指就能掀起金融圈巨浪的霸道大佬VS掀掀眼帘就会被识破拆穿的职场萌新

弄儿床前戏,看妇机中织。

“怎么这么久才开门?”

自古圣贤尽贫贱,何况我辈孤且直!

“我正在睡觉,没听见敲门。”

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叶睿宁长腿一迈,侧身道:“刚睡醒就穿这么整齐,还涂了口红。”

看首句是不是就很熟悉?李白《行路难》有“拔剑四顾心茫然”句,便从此诗脱出,鲍照对李白影响很大,比如杜甫有诗曰:“清新庾开府,俊逸鲍参军”前指下面出场的庾信,后即是鲍照,这首诗,威武不屈,俊逸豪放,与李白有几分相像。

“……”

八、南朝·梁·庾信《拟咏怀》

原来,他一直爱着你

榆关断音信,汉使绝经过。

绅士儒雅俊逸非凡的禁欲大叔VS俏皮可爱而决绝断然的任性萝莉

胡笳落泪曲,羌笛断肠歌。

“叶睿宁,为什么你不会变老?”

纤腰减束素,别泪损横波。

“因为你还没长大。”

恨心终不歇,红颜无复多。

“若是我不接受你,你打算怎么办?”

枯木期填海,青山望断河。

“等。”

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“若是一直一直不接受呢?”

庾信与鲍照齐名,号称“南照北信”,他是南北朝由南入北最重要的诗人,从这首诗可见一斑。

“一直等。”

九、南朝·宋·谢灵运《登池上楼》

“天荒地老?”

潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。

“嗯。天荒地老。”

薄霄愧云浮,栖川怍渊沉。

她知道,那一年,他写下了最缠绵的思念——“晓看天色暮看云,行也思君,坐也思君。”她也是。

进德智所拙,退耕力不任。

折纸蚂蚁:

徇禄反穷海,卧疴对空林。

80后言情小说作家。

衾枕昧节候,褰开暂窥临。

其创作的军旅题材小说《军装下的绕指柔》一经连载,引起数百万粉丝追捧热议,成为同类题材中的经典篇目,屡见于言情小说推荐榜单。

倾耳聆波澜,举目眺岖嵚。

大学毕业后独自闯荡魔都资本市场,初尝人情冷暖后创作了多部爱情商战小说。2010年开始在晋江原创文学网连载作品。多部作品登上网站分频月榜、季榜和半年榜,已出版有《只有海豚知道》《当我足够好,就会遇见你》《我在闹,你在笑》等书。

初景革绪风,新阳改故阴。

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池塘生春草,园柳变鸣禽。

《同学录》

祁祁伤豳歌,萋萋感楚吟。

书海沧生

索居易永久,离群难处心。

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持操岂独古,无闷征在今。

暌违三年,书海沧生继《十年一品温如言》后又一部高口碑备受期待之作。

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每个人都有一本《同学录》,你喜欢的人在上面,喜欢你的人也在上面。

谢灵运是开一代诗风的诗人,与陶渊明各开山水田园诗,但谢灵运的诗歌有句无篇,比如这首诗,读起来已经很困难了,唯有“池塘生春草,园柳变鸣禽”非常亮眼,也是备受推崇的千古名句,整首诗只记住这一句便好。

上部

十、南朝·齐·谢眺《晚登三山还望京邑》

多年以前,你是我的同学;多年以后,我是你的同学。

灞涘望长安,河阳视京县。

从懵懂豁牙的童年时始,等到可以好好谈恋爱的少年。

白日丽飞甍,参差皆可见。

从笨拙学着爱你时始,等到安心看你爱上别的女孩。

余霞散成绮,澄江静如练。

从养了两个“林林”开始,到放开世界上唯一的“林林”为止。

喧鸟覆春洲,杂英满芳甸。

是谁趴在法学院的墙头,爱着医学院的漂亮医生?

去矣方滞淫,怀哉罢欢宴。

是谁做着穿袈裟的法海,却普度不了青衣的众生?

佳期怅何许,泪下如流霰。

我是这样愚蠢的姑娘,病入膏肓很多年,咬牙切齿地暗恋。

有情知望乡,谁能鬒不变。

他将永远不朽,在我心尖。

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下部

谢眺与谢灵运合成“大小谢”,作为小谢,谢眺主要的贡献在于音律,对唐代律诗的发展产生重大影响,此诗音律已经不是单纯的押韵了,有律诗的一些特点了。这首诗也有一千古名句,就是“余霞散成绮,澄江静如练”,如果看着比较费劲,只记住此句就好。返回搜狐,查看更多

重逢之前,我与你是同学;重逢之后,你与我是同学。

责任编辑:

一问傻狍子,岁月静深枕臂望天等没等到赶路人。

二问阮爸爸,稻田垂钓费心筹谋等没等到好女婿。

三问少年人,油灯熬尽沉默布局等没等到好姑娘。

是谁放生一荤一素两个“林林”,水里、雪里爱着世间唯一不变的林林?

是谁告诫浓荫盛夏的庸俗分手,用整个青春换来满满一本对岳父的诺言?

薄脸皮的同学装作没看见,百年后的日子《同学录》为鉴。

提笔整个人间六月,耗尽一辈子的四月人间。

你爱的,爱你的,随手翻翻。

一撇一捺,一点一画,总有一天,终将相见。

书海沧生:

青春文学超级畅销书作家。处女作《十年一品温如言》出版后引发千万读者追捧。该书因其好口碑连续七年成为豆瓣高评分青春小说之一,总销量已逾百万册,并输出影视版权,即将引发新的一轮“十年热”!

其后,古言奇幻大作《昭奚旧草》一经上市,好评如潮,被认为是书海沧生的又一代表作。

新浪微博:@书海沧生

豆瓣主页:@书海沧生

微信公众号:shuhaicangsheng

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《因为是你,爱慕未停》

热水袋与冰西瓜

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全书48篇甜蜜暖萌的爱情随笔 撩技高超的恋爱条漫,撩妹力MAX、含有大量让人爆笑、甜蜜的“催情剂”,看完这本书,好想找个人谈场甜甜的恋爱。360°全景展现一个人对爱情的奇思妙想,超甜、超撩、超治愈、超逗比。

《因为是你,爱慕未停》——Because of you, I’m waiting。这是一本少女心爆棚,超甜、超撩、超治愈、超逗比的情感作品集,360°全景书写了一个人对爱情的全部奇思妙想幻想,很多关于对爱情的期盼与等待。

在信息发达的当下,我们与他人相遇、相恋的成本越来越低,关于真挚的感情,却隐藏得越来越深,也越来越不敢交付。人们都说人山人海,边走边爱,可人海茫茫,我只想与你相爱,不要未来,只要你来。

爱情就是不可思议的,是有趣的灵魂相遇,是彼此吸引的两个人相结合,众生皆苦,只有你是草莓味哒,承蒙你的出现,够我喜欢好多年。

这是一本适合:和喜欢的人窝在沙发里一起看,然后甜蜜得嘤嘤嘤的书;不好意思的害羞人士,送给喜欢的人的甜蜜告白之书;一个人闲暇阅读,嘴角上扬等待喜欢的那个人的少女怀春之书。你无法想象的超甜、超撩、超治愈、超逗比,集古灵精怪与异想天开!

全书彩色印刷,书中更有袋袋和西西一起绘制好玩逗趣的冷笑话漫画集锦!让人爆笑的段子与金句,成为你闲暇时间超甜蜜的炼爱手册。

热水袋与冰西瓜:

也叫袋袋和小西,他们是两位热爱生活的90后男生,袋袋是性格外向的白羊男,毕业于浙江工业大学,擅长画漫画;小西是擅长文字写作的理性摩羯男,也毕业于浙江工业大学。

他们既是同学,又是创业伙伴,经历过一些情感的挫折和迷茫,偶然的机会在网上发表了情感类的漫画和故事,风趣、幽默、治愈的风格吸引了很多读者,从此他们就像温暖的邻家大哥哥,倾听读者的情感困惑,并给予疏解解与陪伴。

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《请你留在我身边》

咬春饼

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《请你留在我身边》是一本浪漫甜蜜的爱情小说,高冷兵哥哥厉坤和职场小姐姐迎晨,两个人直爽又热烈,浪漫又深情。书中既有幽默诙谐的情侣温馨日常,又有感人至深的暖心情节!请你留在我身边。当然,我一定会留在你身边。

小晨儿,

我后悔了。

那些恩恩怨怨算得了什么,你我之间,本不该有这些。兜兜转转,咱们有误会、有埋怨,算起来也错过了七年。我没法儿否认,这七年,最怕梦醒时分,枕边空无一人。

分开的那些日子,我满世界出任务,在枪炮子弹里出生入死,枕着枪杆儿睡觉。那帮小兵崽子们问我,最想做的是什么。

说出来不怕你笑话,

是发了疯地想再回到你身边。

“迎晨。”

“嗯?”

厉坤神色缱绻道:“留在我身边吧,咱俩以后好好过。”

她绽开一朵微笑:“好啊,一百年不嫌短,一辈子我也不嫌长。”

请你留在我身边。

当然。

我一定会留在你身边。

咬春饼:

晋江文学城人气作者,家乡南方。坚信岁月不居,天道酬勤。但行好事,不问前程;不忘初心,方得始终。

已出版作品:《他的乔姑娘》

微博:@咬春饼

微信公众号:咬春饼

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《时光行者的你》

木浮生

知名高冷制表师&活泼率真玲珑女。

有你的时光,夙怨可冰释,余生有可期。

人气言情作家木浮生全新治愈之作,镌刻一段相遇在时光里的破冰之爱。

在遇上行崇宁之前,她从不知道,世界上会有存在阅读障碍却又才华卓绝的男人。

在叶佳楠闯入生命之后,他也未曾想到,这个女人竟能拨动他死寂灰蒙的心。

一场跨界合作,两次埃及之旅,无数回心动瞬间。

她说:“你二十二岁时人生没有着落,那只是因为没有遇见我。”

他说:“后来,我遇见了一个将我的世界点亮的人。”

他们都是时光里的伤心旅客,也是余生路上最好的旅伴。

叶佳楠的生日——10月22日

行崇宁出生于——10月21日

三千三百年前的十月二十一日到三千三百年后的十月二十二日,清晨太阳的第一缕阳光照到法老神像上的那二十四小时零一分钟的延迟,就是他和她之间的误差。

不问生逢何时,唯愿与你遇见,误差为零。

木浮生:

生于蜀地,自小喜欢看书,偏爱书中那些有关儿女情长的桥段。一直记得亦舒的那句话:“做人凡事要静。静静地来,静静地去;静静努力,静静收获,切忌喧哗。”所以,唯愿自己拥有一颗安静的心。

已出版作品:

《原来我很爱你》

《良言写意》

《世界微尘里》

《独家记忆》等。

个人微博:@木浮生

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《我的莫扎特先生》

红枣

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爱是钟情刹那,也是扶持久远,从心动到古稀,从暮雪到白头。

青春治愈作家红枣又一暖爱力作Melody系列第二章,一曲热烈而灿烂的动情乐章。

于万千人群,于浩瀚时光,没有早一步,也没有晚一步,眼前这个人,恰巧奔赴到你的人生中来,是命运,也是注定。

池鹤佳曾幻想“碰瓷”一位心外科医生,假装倒地,说自己的心被他撞坏,要他终生负责。

幻想成真,她和这位医生相遇在美好的婚礼上,演奏小提琴的是她,演奏钢琴的是他。

而这位医生携着过往风尘而来,隐瞒身份,而后又平静承认。

她未料,她和他有着生命中最深的羁绊。

几番交手,数轮来回,从天而降的滑翔伞……

终于让他对她的喜欢,如飞蛾扑火,无法隐藏。

那些苦忧参半的前半生他未曾参与,但他们将有一生的漫长岁月,去探寻光,将何时归返。

红枣:

青春治愈系作家,法律从业者,梦想是环游世界,爱美食,爱旅行,爱种花养猫。文风轻松中带着思考,清新中带着深度,深受读者喜爱。

已出版作品:《我的舒曼先生》《我的巴赫先生》等。

新浪微博:@红枣jujube

公众微信:红枣jujube

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《他似星辰大海》

画盏眠

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甜美甜蜜视觉特效师VS高冷毒舌植物学教授

一盏岁月里的星火明灯,一段义无反顾的深情归程。

我的征途是星辰大海,星辰是你,大海也是你。

霍星叶的执念来源于一个空白的梦。

但她知道那个梦里有一个人,还有一双手,完美无瑕。

让她一直找寻。

月亮山中,遇到他,她一眼就认出了那双手。

亦步亦趋,不断试探。

——你到底想做什么?

——我想摸摸你的手,可不可以?

她和楚珣有九千九百九十九种方式在平行世界里擦肩而过,偏偏就是这有且仅有的唯一,瓜熟蒂落,终得圆满。

画盏眠:

摩羯座女生,金融工程专业在读,性格温和,喜欢火锅、周末等一切美好事物,笔风温馨治愈,常驻晋江原创文学网,作品口碑极佳,已出版图书有《她心见陆心》等。

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《蝴蝶之刃》

兜兜么

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《蝴蝶之刃》是一本触动人心的爱情小说,缉毒警察陈继川,女律师余乔,他们在自己的职位所向披靡,在彼此面前却单纯可爱得像孩子,相互疼惜,矢志不渝。书中既有充满温暖的情侣甜蜜日常,又有感人至深的催泪情节!瑞丽的风和云都很美,但我只看得到你。

瑞丽到昆明,七百二十五公里路程。

黑与白的无间行走,没有人提起,亦不必铭记。

就像蝴蝶振翅划破的伤痕,只有风知道。

云之南,陈继川。

一个小卧底警察的英雄故事,只有她知道。

她靠在他肩上,不知前路,亦感心安。

情到浓时,语言已不能传递她心中的缱绻与温柔。

她身穿铠甲手持利刃,是爱情童话里守护公主的勇士。

她必须披荆斩棘,一往无前。

兜兜么:

毕业于英国东安吉利亚大学,国际商法学硕士,著有《今夜离港》《孤岛之鲸》《偏偏骄纵》等多部小说。其作品风格独特,深受读者欢迎。

新浪微博:@愚人兜兜么

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当当

京东

微店

-The end-

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